無(wú)限秀短視頻教程，哪句經(jīng)典的話讓你忘不掉？

1.天不生我李淳罡，劍道萬(wàn)古如長(zhǎng)夜。

——《雪中悍刀行》

2.世間文字八萬(wàn)個(gè)，唯有情字最殺人。

——《雪中悍刀行》

3.人生當(dāng)苦無(wú)妨，良人當(dāng)歸即好。

——《雪中悍刀行》

4.所謂心疼，便是你傷了別人，受傷的卻是自己。

——《雪中悍刀行》

5.比鬼神更可怕的，是人心！

——《盜墓筆記》

6.如果你需要一個(gè)人陪你走到我是不會(huì)拒絕的。

——《盜墓筆記》

7.天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗。

——《誅仙》

9.不為成仙，只為在這紅塵等你歸來(lái)。

——《遮天》

10.仙路盡頭誰(shuí)為峰，一見(jiàn)無(wú)始道成空。

——《遮天》

11.三十年河?xùn)|，三十年河西，莫欺少年窮！

——《斗破蒼穹》

12.豈能盡如人意，但求問(wèn)心無(wú)愧。

——《紫川》

13.千重劫，百世難，亙古匆匆，彈指間。不死軀，不滅魂，震古爍今，無(wú)人敵！待到逆亂陰陽(yáng)時(shí)，以我魔血染青天！

——辰東《神墓》

14.如果造物者真的無(wú)所不能，就讓時(shí)光倒流，讓我回到冰雪大陸，還能擁有我的兄弟……人類，雖然是被神所創(chuàng)造，但是從誕生的那一天起，就有了想要把握自己命運(yùn)的念頭；或許人類沒(méi)有神那樣壽命無(wú)限，但是人類向往自由的思想?yún)s和諸神一樣高貴！

——《傭兵天下》

15.手握日月摘星辰，世間無(wú)我這般人。

——《神印王座》

16.一朝英雄拔劍起，又是蒼生十年劫！

——《天行健》

17.誰(shuí)在稱無(wú)敵，那個(gè)敢言不??？帝落時(shí)代都不見(jiàn)！

——《完美世界》

18.我輩讀書之人，只求能為天地立心、為生民立命、為往圣繼絕學(xué)、為萬(wàn)世開太平！生平全此四事，雖死無(wú)憾！

——《英雄志》

19.南淮是不是那個(gè)南淮都無(wú)所謂，可和你偷花跳板打棗子的人，都已經(jīng)不在了。

——《九州縹緲錄》

20.羽族的鶴雪士們都死了，但你還在，你還在，你的名字就在，你的名字在，鶴雪就在。

——《九州·羽傳說(shuō)》

21.聽雪樓中聽雪落，彼岸花開彼岸零。

——《聽雪樓》

22.人生為棋，我愿為卒，行動(dòng)雖慢，可誰(shuí)曾見(jiàn)我后退一步？

——《大主宰》

23.向來(lái)緣淺，奈何情深。

——《何以笙簫默》

24.我一直以為山是水的故事，云是風(fēng)的故事，你是我的故事，可是卻不知道，我是不是你的故事。

——《夢(mèng)里花落知多少》

25.當(dāng)今天變成昨天，當(dāng)愛(ài)你變成愛(ài)過(guò)；時(shí)光吹散了少年，誰(shuí)的等待，恰逢花開。

——《涼生，我們可不可以不憂傷》

26.一直以為蝴蝶飛不過(guò)滄海，是以為蝴蝶沒(méi)有飛過(guò)滄海的勇氣，十年以后我才發(fā)現(xiàn)，不是蝴蝶飛不過(guò)去，而是滄海的那一頭，早已沒(méi)有了等待……

——《涼生，我們可不可以不憂傷》

27.就算世界荒蕪，總有一個(gè)人，他會(huì)是你的信徒。

——《深海里的星星》

28.很多人暗地里都對(duì)我有非議，說(shuō)我圓滑，說(shuō)我世故?？墒俏抑恢酪患拢绻易约翰槐Ｗo(hù)自己，這個(gè)世界上就沒(méi)有人會(huì)保護(hù)我。

——《深海里的星星》

29.世界上其實(shí)根本沒(méi)有感同身受這回事，針不刺到別人身上，他們就不知道有多痛。

——《深海里的星星》

30.我不怕他不愛(ài)我，卻怕他所愛(ài)之人，并非良人。

——《后來(lái)我們都哭了》

31.他只有兩樣不會(huì)，這也不會(huì)，那也不會(huì)。

——《明朝那些事兒》

32.誰(shuí)拿流年亂了浮生，又借浮生亂了紅塵。此生若能得幸福安穩(wěn)，誰(shuí)又愿顛沛流離？

——《陳二狗的妖孽人生》

33.若無(wú)緣，三千大千世界，百萬(wàn)菩提眾生，為何與我笑顏獨(dú)展，惟獨(dú)與汝相見(jiàn)？若有緣，待到燈花百結(jié)之后，三尺之雪，一夜白發(fā)，至此無(wú)語(yǔ)，卻只有灰燼，沒(méi)有復(fù)燃。

——《陳二狗的妖孽人生》

34.魔前一叩三千年，回首凡塵不做仙。

——《求魔》

35.我輩修士，何惜一戰(zhàn)！

——《仙逆》

36.是歷史造就了英雄，還是英雄造就了歷史？這一直是很難辨析關(guān)系，但是，就從紅月歷２０３年開始，以一個(gè)小傭兵身份進(jìn)入艾米大陸史的艾米.哈伯來(lái)看，前１０年，是歷史在造就英雄，而后１０年，則是英雄與歷史的共舞。

——《傭兵天下》

37.你盡可來(lái)試試看，哪怕我背負(fù)天淵，需一只手托著原始帝城，我安瀾一樣無(wú)敵世間！

——《完美世界》

38.輪回，我俯視萬(wàn)古，見(jiàn)慣生死！誰(shuí)在輪回？仙王斬掉都只能成糞土，誰(shuí)敢在我面前輪回？輪回只是一個(gè)美麗的笑話。真強(qiáng)者，從不信輪回！

——《完美世界》

為什么一些現(xiàn)代的女生喜歡露腿？

坦誠(chéng)的說(shuō)，看到此題，我腦海中不由自主浮現(xiàn)起大街上那一雙雙風(fēng)情萬(wàn)種，潔白無(wú)瑕，亭亭玉立的大長(zhǎng)腿，乃至美女們已經(jīng)走了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，我還在傻傻的回味。

從男人的角度來(lái)看，喜歡露腿的女生自信而美麗，尤其是對(duì)自己得天獨(dú)厚的大長(zhǎng)腿深以為傲，所以才開心的讓它盡情的綻放，男人們也才有機(jī)會(huì)飽覽這帶給他們太多愉悅感的玉腿。

從女生的視覺(jué)來(lái)說(shuō)，露腿是一種時(shí)尚，引領(lǐng)著潮流。茫茫人海中，無(wú)敵大長(zhǎng)腿一出，引得多少男人的目光齊刷刷的看過(guò)來(lái)，萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)本就是時(shí)尚的代言，我露腿，我驕傲，我為時(shí)尚代言！

露腿是一種勇氣。不是什么樣的腿都敢路，不是什么樣的腿都能露出特別的風(fēng)采。當(dāng)優(yōu)勢(shì)和勇氣同在，當(dāng)自信和奉獻(xiàn)完美結(jié)合，我們才能看到一雙雙舉世無(wú)雙，勾魂攝魄，讓男人流連忘返的腿。

露腿還是一種涼爽。夏天到了，炎熱的風(fēng)兒吹的人懶洋洋的，尤其是動(dòng)不動(dòng)就汗水來(lái)襲，黏糊糊的在腿上多么不舒爽，不著一絲，讓腿兒與自由完美呼吸，收獲目光的同時(shí)，也不再保守酷熱之苦，不就是一種聰明的選擇！

女生露腿是一種美，更是一種無(wú)償奉獻(xiàn)之美，涼爽了炎日，優(yōu)雅了自己，還愉悅了男人，值得我們好好欣賞，帶著感激去品味這人間的美景！

有哪些值得一看的免費(fèi)景點(diǎn)？

麗江老君山，九十九龍?zhí)叮０?000

有什么看著很上頭的小說(shuō)推薦？

謝謝邀請(qǐng)！很愿意回答這個(gè)問(wèn)題。

能讓人上頭的中外小說(shuō)很多很多，首當(dāng)其沖的就是中國(guó)的四大名著，而《三國(guó)演義》則是我國(guó)第1部章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)。

《三國(guó)演義》以它體式上的創(chuàng)新，藝術(shù)上的成就和語(yǔ)言上的特，標(biāo)志著中國(guó)古典小說(shuō)發(fā)展到了一個(gè)新的階段。它是我國(guó)小說(shuō)發(fā)展中的重要里程碑。

《三國(guó)演義》善于描寫戰(zhàn)爭(zhēng)、刻畫人物，并把二者結(jié)合起來(lái)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)人物，以人物為中心描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，取得了驚人的成就。它寫了幾百次戰(zhàn)爭(zhēng)，拋棄了評(píng)話中刀光劍影的平板敘述，著力于戰(zhàn)爭(zhēng)雙方戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)，政治、軍事力量對(duì)比及其轉(zhuǎn)變的描寫，因而很少雷同，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性和多樣性，成為戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的范例。

它寫了400多個(gè)人物，雖有類型化的傾向，但主要人物形象鮮明。它繼承了史傳文學(xué)的表現(xiàn)手法，在尖銳的矛盾斗爭(zhēng)中，特別是在戰(zhàn)爭(zhēng)中刻畫人物，通過(guò)人物的動(dòng)作、語(yǔ)言，陪襯人物的烘托，環(huán)境氣氛的渲染，對(duì)比、夸張等手法，描寫人物的主要特征，標(biāo)志著古代小說(shuō)人物塑造的新發(fā)展，為后世文學(xué)提供了經(jīng)驗(yàn)。

《三國(guó)演義》的語(yǔ)言文白間半。采用傳記文學(xué)的語(yǔ)言而不古奧，吸取了平話的通俗特點(diǎn)而不粗鄙，簡(jiǎn)潔淺近，雅俗共賞，人物語(yǔ)言有聲有，能表現(xiàn)人物的特點(diǎn)；敘述語(yǔ)言以粗筆勾勒見(jiàn)長(zhǎng)，亦有精細(xì)刻寫，形成了明快生動(dòng)的特，是小說(shuō)語(yǔ)言的一種創(chuàng)新。

《三國(guó)演義》描寫了自漢末群雄逐鹿至西晉統(tǒng)一的歷史進(jìn)程。場(chǎng)面壯闊而結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，事件繁雜而線索清晰，人物眾多而形象鮮明，創(chuàng)立了中國(guó)古典小說(shuō)的章回、長(zhǎng)篇體式。從此，中國(guó)小說(shuō)史上開始了章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作熱潮。

如此高的藝術(shù)成就能不讓我們上頭？

如何評(píng)價(jià)王源的專輯源？

王源的第一張專輯，和意料之中的，有些不一樣。

作為一個(gè)成長(zhǎng)期的歌手，王源此前已經(jīng)通過(guò)《十七》、《Sleep》、《寶貝》和《我不知道》等作品，讓自己的潛力不斷向上，而且每一次都能給人意想不到的模樣。按照正常的規(guī)律，再加上時(shí)代的大環(huán)境儼然，到了要出個(gè)人專輯的時(shí)候，歌手通常會(huì)把音樂(lè)做大、做強(qiáng)，讓夢(mèng)想變得熱血又膨脹，更何況這還是王源的個(gè)人專輯。

但是王源并沒(méi)有，在《源》這張專輯里，我聽到的首先是正常，這種正常是平凡，這種正常是初心，這種正常，恰恰也正是這張專輯名字的涵義。

對(duì)于“源”這個(gè)概念的堅(jiān)守，讓這張專輯在音樂(lè)上，既回歸了音樂(lè)的本質(zhì)，又平衡了音樂(lè)的分寸。當(dāng)時(shí)尚、潮流、突破、挑戰(zhàn)、前衛(wèi)、先鋒因?yàn)椤霸础边@個(gè)定義，識(shí)趣的退出這張專輯后，專輯自成一格的空間，也由此變得寧?kù)o，和真實(shí)。

這張名叫《源》的專輯，由《源》這首歌曲“起源”，再由《柔》這首歌曲寫下句點(diǎn)。這兩首歌曲，也都是王源詞曲全創(chuàng)作的作品。

《源》這首歌曲最精妙的地方，就是王源用“圓”這個(gè)字，去破解了“源”的另一種延伸與可能?！懊總€(gè)人都是一個(gè)圓”、“這世界就是一個(gè)圓”，簡(jiǎn)單的意象卻賦予了生命的生動(dòng)。作為一首夢(mèng)想的出發(fā)曲，《源》避免了那種夢(mèng)想口號(hào)的濫觴，在平實(shí)的敘述中，又賦予了作品不平凡的亮點(diǎn)。而鋼琴加音效的開場(chǎng)，洶涌澎湃的鼓擊過(guò)渡，再到干脆利落的搖滾副歌，一切理所當(dāng)然，一切也順其自然，不突兀、不驚悚，用最恰到好處的渲染，呈現(xiàn)生命律動(dòng)的美感。

最后一首《柔》，同樣在音樂(lè)上顯得張馳有度，而且在從容的歌聲中，王源還演繹出一種獨(dú)特的銳度，也讓一首關(guān)于孤獨(dú)的歌曲，變得鋒利又洶涌。而聆聽這首歌曲的最佳伴侶，就是由黃中平執(zhí)導(dǎo)的MV，真實(shí)的王源活在一幅動(dòng)態(tài)的畫面，這種亦真亦幻的美感，也在視覺(jué)上形成強(qiáng)烈的沖擊。畫面中關(guān)于水和魚的意象，一方面通過(guò)前者，突出了專輯《源》這個(gè)命題，另一方面又用后者展現(xiàn)一種未來(lái)和希冀。

如果說(shuō)《源》和《柔》就像是夢(mèng)境的一頭一尾，也更接近于原，那么專輯中間的四首作品，則就像是夢(mèng)境的最深處的光暈，這種光暈，不僅有著更豐富的彩延伸，也從音樂(lè)上呈現(xiàn)了王源的更多可能性。

比如由王源本人參與填詞的《彩虹云朵》，就是一首屬于十八歲的現(xiàn)代青春舞曲！甜甜蜜蜜的情調(diào)，毫無(wú)雜念的輕松愜意，別說(shuō)這不夠深沉和深刻，這恰恰是青春最真、最美的顏。而柔爵士的律動(dòng)、甚至是擺動(dòng)，同樣讓這種顏，有了一種別樣的精致。

HUSH創(chuàng)作的《易碎的吻》，既像是對(duì)《源》這首歌曲的呼應(yīng)，也是尋夢(mèng)旅途中的剪影。這首歌曲的魅力，就在于靜美，明明是波瀾不驚的旋律，卻總涌動(dòng)著波濤洶涌的動(dòng)態(tài)，以靜襯動(dòng)、完美體現(xiàn)。

與此同時(shí)，《易碎的吻》也是非?？简?yàn)王源唱功的一首歌曲，從主歌部分的靜美，到副歌部分夢(mèng)幻氛圍里的靈動(dòng)，王源用的不是簡(jiǎn)單粗暴和模式化的遞進(jìn)，而就像是在心底投下石子，最終讓情緒和歌聲如漣漪般擴(kuò)散，在湖面上不斷畫圓，卻又不失本源，讓一首作品有了一種獨(dú)特的靈秀之美。

作為這張專輯多首作品的編曲、制作人和配唱制作人，音樂(lè)人鄭楠也譜寫了《夜間游泳池》這首作品，而填詞同樣是鄭楠的老搭檔：陳信延。

《夜間游泳池》是一首歌，也是一出音樂(lè)劇，舞臺(tái)就是創(chuàng)作人和王源共同搭建的泳池。這同樣也是一首關(guān)于孤獨(dú)的歌，從我到他的人稱轉(zhuǎn)換，也讓整首作品突破了王源的世界，與你、與我、與所有孤獨(dú)的人有關(guān)。

這首歌曲的動(dòng)人，更大程度還和王源的演繹有關(guān)。和之前像《TheWrongThings》這樣的作品近似，《夜間游泳池》同樣采用了一種不修飾的音樂(lè)處理，那種因?yàn)榍榫w導(dǎo)致的人聲波動(dòng)，被完整的記錄到了作品里。但恰恰是這種真實(shí)的原聲，讓作品里的孤獨(dú)感，因此被無(wú)限放大。

這里有寧?kù)o安祥、也有驚濤駭浪，這里更有“老人與海”式的對(duì)抗和對(duì)話，只不過(guò)歌里的海，其實(shí)是自我、是內(nèi)心，也是人生起源的那種孤獨(dú)。一定程度上，《夜間游泳池》也是整張專輯最深處的一種內(nèi)核，由探討孤獨(dú)出發(fā)，挖掘人心最深處的想象、思考。孤獨(dú)，是最簡(jiǎn)單的命題，也是藝術(shù)家創(chuàng)作、創(chuàng)造的原點(diǎn)。在這個(gè)時(shí)代，很多藝術(shù)作品缺少長(zhǎng)久的生命力，恰恰就是因?yàn)閯?chuàng)作者不夠孤獨(dú)，而《夜間游泳池》里的詞曲唱，則是這個(gè)時(shí)代最孤獨(dú)的歌之一。

因?yàn)楣陋?dú)，所以壯麗。

和之前陸續(xù)推出的單曲不同，《源》是一張完整的專輯，它不是六首歌曲的合輯，而是一乘以六卻又變成一的合體，是一個(gè)完整的世界，一個(gè)有里有外、深淺交錯(cuò)的完整世界。

從企劃的角度來(lái)講，這也是一張用去企劃的方式進(jìn)行企劃的專輯。把所有的不必要的包裝去掉，也不刻意追求歌手的回歸初心。這張專輯從企劃出發(fā)到選曲，就是讓本以本的面目呈現(xiàn)，再通過(guò)藝術(shù)化的音樂(lè)渲染，賦予音樂(lè)以一種亦真亦幻的美感。

《源》就是一張不做加法，也不做減法的專輯。鋼琴、吉他、貝司和鼓，再加上適量的音效和弦樂(lè)，沒(méi)有任何特別的秘方，卻因?yàn)橐怨陋?dú)為起點(diǎn)，用想像力建構(gòu)、編造，從而呈現(xiàn)出一張本卻也秀的專輯。

一張完整的專輯。

與此同時(shí)，通過(guò)《源》這張專輯，王源也真正完成了自己“唱作人”的身份塑造。對(duì)王源來(lái)講，唱作既包括了《源》和《柔》這兩首歌曲的全創(chuàng)作，也包括了他通過(guò)演唱，完成了對(duì)其它四首作品的兩創(chuàng)作（《彩虹云朵》為王源填詞）。

尤其像《夜間游泳池》和《易碎的吻》這兩首作品，通過(guò)王源的演唱，你已經(jīng)完全感覺(jué)不到詞曲唱的界限。這已經(jīng)不是用歌聲去還原曲譜，而是讓作品融化于血液，這就是在演唱過(guò)程中的再創(chuàng)作，從此讓作品刻上演唱者的烙印。只此一家，別無(wú)分店。

《源》也是一張不需要比對(duì)、也無(wú)法比對(duì)的專輯。它在音樂(lè)上不激進(jìn)、也不復(fù)古，它只是將六個(gè)關(guān)于本源、關(guān)于孤獨(dú)、關(guān)于夢(mèng)想的剪影，呈現(xiàn)出六個(gè)音樂(lè)文本，并通過(guò)彼此的關(guān)聯(lián)組合成一個(gè)整體。它只屬于王源，一個(gè)清新中帶著青澀，純凈中透著夢(mèng)幻，一個(gè)以靜襯動(dòng)、動(dòng)靜平衡的音樂(lè)創(chuàng)作人王源。