彈古琴短視頻教程，彈古琴要帶指甲嗎？

一般彈古箏可以帶甲片，如果彈古琴是要蓄指甲的。用自己的真指甲彈古琴。

古琴大指按音彈不響？

就是名指橫過來，同時壓在多根弦上，要彈那根弦就把哪個位置壓實。

在古代沒有麥克風？

首語：。除了琴身構(gòu)造和環(huán)境安靜后，更重要是在場地位置、建筑設(shè)計上利用聲音的反射和聲波疊加等方法達到擴音效果，用老子的話講就是“有之以為利”。

1.古代音樂

我國是禮儀之邦，歷來大場面有“禮”則少不了音樂演奏，主要用于祈福、慶典、迎賓、宴享、祭祀、巫禮、教育等。歷代封建王朝都有專屬的宮廷樂隊。民間也有雜耍賣藝，音樂演奏是其專業(yè)飯碗或活躍氣氛所用。于文人雅士而言，音樂相對清雅，相伴與詩詞書香，講究韻與境。

2.古琴釋義

古琴是我國傳統(tǒng)樂器，至少有3500年以上的歷史，古籍記載有伏羲作琴之傳說。古琴是古代禮器，音域?qū)拸V、音深沉、語音悠遠，名作有《廣陵散》、《梅花三弄》、《高山流水》、《醉漁唱晚》等。琴位列中國傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書畫”之首，被視作高雅的代表，自古以來都是許多文人必備的知識，乃至以琴靜心悟道的精神生活方式。

3.如何擴音

①琴身構(gòu)造：古琴的音箱不像箏等樂器那樣粘板而成，而是整塊木頭掏空而成音腔。其音腔壁較厚又相對較粗糙，所以其聲更有獨特韻味和歷史的滄桑感，對琴聲的擴大有一點輔助作用。

②建筑設(shè)計：我們現(xiàn)在沿用的很多聲學原理都是沿用古人智慧，比如古代的宮廷院落、專門表演的戲臺茶館等等，獨特的聲學結(jié)構(gòu)和布局設(shè)計，幫助擴音。

③特殊材質(zhì)：相對于土磚建筑，若涂釉青磚等材質(zhì)則可以作為聲音的良好反射體，地面墻面鋪上這種磚，比如天壇回音壁、河南蛤蟆塔等回音建筑，以及佛寺塔身構(gòu)造對聲波起著諧振作用，完整的石塊建筑能讓人耳接收到更多聲波能量。

④地理場地：比如在三面相圍一口開放的位置，這樣的環(huán)境演奏也是可以擴大音量。而且古代沒有機動的噪音相對安靜，所以這也是一個因素。

⑤輔助手段：比如明清時期的山西晉祠水鏡臺，它的秘密在于戲臺地下兩側(cè)分別放置了幾個大水缸，舞臺表演時達到擴音效果。

⑥特殊環(huán)境：如在山澗林間，如在石窟民宿，如在靜水小船，在相對狹小而封閉的環(huán)境里或有良好回音效果的地方彈奏古琴，自然不需要擴音器，又不是開演唱會。

尾語：所謂“繞梁三日，不絕于耳”?！練g迎關(guān)注關(guān)注作者：翙塵哥哥。我是一名寫作者+繪畫手，只生產(chǎn)有思想/有質(zhì)量的文章?！?/p>

尾語：所謂“繞梁三日，不絕于耳”?！練g迎關(guān)注關(guān)注作者：翙塵哥哥。我是一名寫作者+繪畫手，只生產(chǎn)有思想/有質(zhì)量的文章。】

古琴曲秋風詞中這幾個指法要怎么彈？

這兩個地方都是大指同時按兩根弦“相親”那里先是大指一般的位置按二弦九徽，退復之后，大指不用下移，直接用大指關(guān)節(jié)處按住三線九徽，之后上七徽九。

“長相思兮”那里和上面一樣，先是大指一般位置按六弦九徽，退復后，大指關(guān)節(jié)按七弦再進，之后一般位置按六弦，撞再掐。大指同時按兩根弦開始會比較痛，過過磨出一層硬的繭子就好了。同時按兩根弦就能避免聲音斷掉了，就比較連貫了^_^

“長相思兮”那里和上面一樣，先是大指一般位置按六弦九徽，退復后，大指關(guān)節(jié)按七弦再進，之后一般位置按六弦，撞再掐。大指同時按兩根弦開始會比較痛，過過磨出一層硬的繭子就好了。同時按兩根弦就能避免聲音斷掉了，就比較連貫了^_^

古琴左手腕怎樣吟？

揉弦是弦樂器所共有的一種指法，對樂曲的音起著關(guān)鍵的修飾作用。在古琴演奏中，揉弦稱為吟或猱，他是古琴里最為關(guān)鍵的一種指法。小提琴如果沒有揉弦，那琴音就如同白開水一樣，彈古琴若不會吟，那音樂就會貧乏無味。與許多弦樂器不同的是，古琴的揉弦有很多種，如定吟、飛吟、蕩吟、游吟、大猱、退猱等等，這些要領(lǐng)與方法各不相同，有些初學在練習吟時，一開始就練定吟，這樣難度比較大。（所謂定吟，就是左手按弦手指在彈弦得音后并不移動，只是通過手的晃動來改變按弦的壓力大小，從而得到的一種顫音效果）。

揉弦是弦樂器所共有的一種指法，對樂曲的音起著關(guān)鍵的修飾作用。在古琴演奏中，揉弦稱為吟或猱，他是古琴里最為關(guān)鍵的一種指法。小提琴如果沒有揉弦，那琴音就如同白開水一樣，彈古琴若不會吟，那音樂就會貧乏無味。與許多弦樂器不同的是，古琴的揉弦有很多種，如定吟、飛吟、蕩吟、游吟、大猱、退猱等等，這些要領(lǐng)與方法各不相同，有些初學在練習吟時，一開始就練定吟，這樣難度比較大。（所謂定吟，就是左手按弦手指在彈弦得音后并不移動，只是通過手的晃動來改變按弦的壓力大小，從而得到的一種顫音效果）。

所以初學者在練習吟時，應(yīng)從大幅度的移動的開始。方法是左手按弦，在彈弦得音后，以小臂發(fā)力、肘關(guān)節(jié)為支點，帶動左手在琴弦上作橫向的來回移動，移動幅度先從3-4公分開始，這樣便于掌握，移動次數(shù)每次3、4個來回。這時一定要體會肩膀與手腕放松的感覺，當覺得左手能如意移動而不緊張時，再逐漸縮小左手的移動幅度。在移動范圍于1公分之內(nèi)時，再嘗試以手腕為軸的橫向移動，最后做到按弦手指不動，僅以手腕帶動左手晃動的定吟。吟的關(guān)鍵點應(yīng)在于左手（包括手臂與肩膀）的放松與發(fā)力的持續(xù)。許多初學者易犯的錯誤也就是這兩點：左手不能放松，肌肉緊張，發(fā)力不能持續(xù)。

猱的練習方法大致與吟相似，只是其移動幅度比吟略大，所以對初學者來說，比較容易做到，但猱對左手按弦手指的殺傷力比較大，初學者一定要注意練習的強度，適可而止，不要被磨破皮膚。推出的方法沒有什么難度，只是同學們應(yīng)注意在推出前左手有一個手腕向前旋轉(zhuǎn)的蓄勢動作，這樣才會使發(fā)音有力、有厚度。

練習說明

如果說勾、抹、挑、剔是彈古琴的右手最基本指法，那么吟、猱、綽、注則是左手的最基本指法，練好這四種基本指法是我們學好古琴的必由之路。這支練習曲在開始練習時，一定要放慢練，特別是吟猱，需要能清晰的彈出移動的軌跡。在綽音后面的吟猱，一般是從本音向左側(cè)方向的退復移動，而在注音后的吟猱，則是從本音向右側(cè)方向的進復移動。初學者一定要用心體會，在左手能如意放松掌控時，方可加快移動的速度。全曲要一氣貫成，干凈利索。