生活文藝片短視頻教程，如何彩繪動漫人物并制作動漫片？

1、我們可以在電腦上以pohtoshop作為基本工具，因為彩繪講究一定的畫功，不推薦無任何基礎(chǔ)的學(xué)生直接入手。

2、在圖形工具中選擇空白，在彩繪動漫人物過程中，我們在腦海先定義動漫人物的整體布局打小，如果以動漫發(fā)展，則初始動作不能太文藝，盡量身體四肢伸開。

3、在構(gòu)畫時，以圓形，三角形工具先組裝一個人物，人物上肢平衡垂直，腿則筆直戰(zhàn)力，先組裝一個簡單外形。

4、在面孔發(fā)型上以模板，或個人設(shè)計為主，取動漫風(fēng)格未定。

5、初始動作人物構(gòu)思之后，則開始填充衣服與顏，這一點可以以三維線為基礎(chǔ)填充，取得立體效果。

6、這時候，我們可以通過軟件的快速變形工具直接人物變形，達到各個動作，利用各大視屏組合軟件組裝，配音字幕則完成動畫片制作。

文藝片的意義？

文藝片是一個介于商業(yè)類型電影和藝術(shù)電影之間的影片類聚，它泛指制片態(tài)度嚴肅，主體表現(xiàn)具有一定的積極意義，敘事表現(xiàn)遵從大眾化形式，同時又具有一定的個人特和風(fēng)格特征的一類影片。

舒淇拍過的文藝片？

1995年，主演電影處女作《靈與欲》。1996年，出演劇情片《情男女》，憑借該片獲第16屆香港電影金像獎最佳女配角及最佳新演員獎。

1998年，出演漫改黑幫電影《古惑仔情義篇之洪興十三妹》，由此獲第18屆香港電影金像獎、第35屆臺灣電影金馬獎最佳女配角獎。

2001年，主演愛情電影《千禧曼波之薔薇的名字》，由此獲第2屆華語電影傳媒大獎最佳女演員提名。

2004年，主演愛情電影《美人草》，憑借該片獲第5屆華語電影傳媒大獎最佳女演員提名。

2005年，主演愛情電影《最好的時光》，因此獲第42屆臺灣電影金馬獎最佳女主角獎。

2008年，主演喜劇電影《非誠勿擾》，憑借該片獲第13屆中國電影華表獎優(yōu)秀境外華裔女演員獎。

2010年，主演愛情喜劇電影《非誠勿擾2》，憑借該片獲第11屆華語電影傳媒大獎觀眾票選最受矚目女演員提名。

2011年，主演愛情電影《不再讓你孤單》，憑借該片獲第48屆臺灣電影金馬獎最佳女主角提名。

2013年，主演古裝神話電影《西游·降魔篇》，由此獲第50屆臺灣電影金馬獎最佳女主角提名。

2015年，主演古裝武俠電影《刺客聶隱娘》，憑借該片獲第10屆亞洲電影大獎最佳女主角獎。

如何豐富農(nóng)村家庭娛樂生活？

(一)要解決好思想認識問題，鄉(xiāng)村干部只有思想認識到位，才能自覺把文化建設(shè)擺到位，才能更好地促進農(nóng)村文化建設(shè)的發(fā)展。

(二)加大文化基礎(chǔ)?設(shè)施投入，鼓勵、引導(dǎo)、調(diào)動農(nóng)民積極參與文化活動，要拓寬融資渠道，吸引資金投入?。堅持公益性文化設(shè)施，以政府投入為主、加強基層文化設(shè)施建設(shè)，完善農(nóng)村公共文化服務(wù)網(wǎng)絡(luò)。加強實施鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站和基層文化陣地建設(shè)、全國文化信息資源共享、農(nóng)村電影放映、農(nóng)家書屋等重點文化工程，是切實解決農(nóng)民群眾看書難、看戲難、看電影難、收聽收看廣播電視難的有效舉措，是完善公共文化服務(wù)體系、惠及千家萬戶的民心工程，也是公共文化服務(wù)體系建設(shè)的?重頭戲。通過完善文化?設(shè)施和服務(wù)網(wǎng)絡(luò)，方便?人們就近快捷享受文化?服務(wù)。

(二)加大文化基礎(chǔ)?設(shè)施投入，鼓勵、引導(dǎo)、調(diào)動農(nóng)民積極參與文化活動，要拓寬融資渠道，吸引資金投入?。堅持公益性文化設(shè)施，以政府投入為主、加強基層文化設(shè)施建設(shè)，完善農(nóng)村公共文化服務(wù)網(wǎng)絡(luò)。加強實施鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站和基層文化陣地建設(shè)、全國文化信息資源共享、農(nóng)村電影放映、農(nóng)家書屋等重點文化工程，是切實解決農(nóng)民群眾看書難、看戲難、看電影難、收聽收看廣播電視難的有效舉措，是完善公共文化服務(wù)體系、惠及千家萬戶的民心工程，也是公共文化服務(wù)體系建設(shè)的?重頭戲。通過完善文化?設(shè)施和服務(wù)網(wǎng)絡(luò)，方便?人們就近快捷享受文化?服務(wù)。

2、培?育引進人才，穩(wěn)定文化隊伍。要搞好穩(wěn)定文化隊伍?，為鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化干部創(chuàng)造一個必要的工作環(huán)境，以充分調(diào)動他們服務(wù)農(nóng)村文化工作的積極性、創(chuàng)造性和主觀能動性，為群眾文化事業(yè)注入新的生機與活力。首先是要善于發(fā)現(xiàn)人才，大膽使用新農(nóng)村文體能人，不斷發(fā)?展專結(jié)合的新農(nóng)村文化隊伍，并通過精心培育、加強業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，逐步提高新農(nóng)村文化隊伍的整體素質(zhì)。其次是積極扶持鎮(zhèn)村建立各類文體協(xié)會，并指導(dǎo)各類協(xié)會組織開展好文藝、棋類、球類等文體活動?，激勵農(nóng)民積極參與，引導(dǎo)廣大群眾自覺形成?健康文明的生活方式和?良好的道德風(fēng)尚。

2、培?育引進人才，穩(wěn)定文化隊伍。要搞好穩(wěn)定文化隊伍?，為鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化干部創(chuàng)造一個必要的工作環(huán)境，以充分調(diào)動他們服務(wù)農(nóng)村文化工作的積極性、創(chuàng)造性和主觀能動性，為群眾文化事業(yè)注入新的生機與活力。首先是要善于發(fā)現(xiàn)人才，大膽使用新農(nóng)村文體能人，不斷發(fā)?展專結(jié)合的新農(nóng)村文化隊伍，并通過精心培育、加強業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，逐步提高新農(nóng)村文化隊伍的整體素質(zhì)。其次是積極扶持鎮(zhèn)村建立各類文體協(xié)會，并指導(dǎo)各類協(xié)會組織開展好文藝、棋類、球類等文體活動?，激勵農(nóng)民積極參與，引導(dǎo)廣大群眾自覺形成?健康文明的生活方式和?良好的道德風(fēng)尚。

3、抓好農(nóng)村文化網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，提高公共文化產(chǎn)品和服務(wù)供給能力。把廣大農(nóng)村中具有參與文化活動興趣和志愿的農(nóng)民朋友組織起來，形成一個文化活動群體,積極培養(yǎng)農(nóng)村業(yè)余文藝團隊?。采取“抓大帶小”、以強扶弱的策略，根據(jù)幅射效應(yīng)，帶動文化力量較弱的村莊，繼而面向基層、面向群眾，提高生產(chǎn)能力和服務(wù)水平，多創(chuàng)作符合人民群眾需求、質(zhì)優(yōu)價廉的文化產(chǎn)品。要將送文化下鄉(xiāng)不斷豐富“送”的內(nèi)容,活躍“送的形式,選擇“送”的時機,使“送文化”工作步入規(guī)范化、制度化、經(jīng)常化的軌道,免費送?電影、送戲、送圖書到?農(nóng)村及開展大型文藝進村活動,積極邀請文?藝術(shù)團體到農(nóng)村演出,也可加強與科技單位的協(xié)作,在每?部文藝片前放映農(nóng)業(yè)科?技宣傳片,既滿足了農(nóng)民的需求。

3、抓好農(nóng)村文化網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，提高公共文化產(chǎn)品和服務(wù)供給能力。把廣大農(nóng)村中具有參與文化活動興趣和志愿的農(nóng)民朋友組織起來，形成一個文化活動群體,積極培養(yǎng)農(nóng)村業(yè)余文藝團隊?。采取“抓大帶小”、以強扶弱的策略，根據(jù)幅射效應(yīng)，帶動文化力量較弱的村莊，繼而面向基層、面向群眾，提高生產(chǎn)能力和服務(wù)水平，多創(chuàng)作符合人民群眾需求、質(zhì)優(yōu)價廉的文化產(chǎn)品。要將送文化下鄉(xiāng)不斷豐富“送”的內(nèi)容,活躍“送的形式,選擇“送”的時機,使“送文化”工作步入規(guī)范化、制度化、經(jīng)?；能壍?免費送?電影、送戲、送圖書到?農(nóng)村及開展大型文藝進村活動,積極邀請文?藝術(shù)團體到農(nóng)村演出,也可加強與科技單位的協(xié)作,在每?部文藝片前放映農(nóng)業(yè)科?技宣傳片,既滿足了農(nóng)民的需求。

5、積極開展豐富多彩的文化活動。開展內(nèi)容豐富、形式多樣的文化娛樂活動，以群眾喜聞樂見的方式，把農(nóng)村典型的好人好事搬上舞臺，讓農(nóng)民自演自說，在娛樂中得到啟發(fā)教育，抓好民間文化挖掘，豐富生活氣息，增強召喚力和誘惑力。

5、積極開展豐富多彩的文化活動。開展內(nèi)容豐富、形式多樣的文化娛樂活動，以群眾喜聞樂見的方式，把農(nóng)村典型的好人好事搬上舞臺，讓農(nóng)民自演自說，在娛樂中得到啟發(fā)教育，抓好民間文化挖掘，豐富生活氣息，增強召喚力和誘惑力。

為什么文藝片不賣座仍然有導(dǎo)演拍攝？

因為文藝片才是導(dǎo)演想拍的片子！

商業(yè)片是投資方所喜歡的，但不代表導(dǎo)演就一定喜歡。

文藝片很多人不樂意看，是因為這本就不適合大多數(shù)人，這種片子的受眾是遠遠比不上商業(yè)片的，沒有商業(yè)片明顯的爽點，它有的是其中蘊含的深層含義。

所以文藝片適合靜下心來慢慢欣賞，如果用觀看商業(yè)片的節(jié)奏看文藝片，是看不出所以然來，只會覺得枯燥。

但現(xiàn)在大多數(shù)觀眾都適應(yīng)了商業(yè)片的節(jié)奏，再回過頭看文藝片就很無聊無趣，取悅不了大部分觀眾，自然就不受觀眾喜愛。

導(dǎo)演拍攝商業(yè)片可能僅僅是為了錢、為了生存。拍攝文藝片才是他們大顯身手的時候，把自己的理想抱負放進電影。

這樣的電影不是為了賺錢，只是為了展現(xiàn)出自己的想法、自己的才華，所以現(xiàn)在各大電影節(jié)的獲獎電影有很多文藝片，因為本身從電影藝術(shù)方面來說，文藝片的造詣是高于商業(yè)片的。