國(guó)外中分短視頻教程，有些理發(fā)店為何愛(ài)給男生剪兩邊剃短的發(fā)型？

兩邊剃短這種發(fā)型確實(shí)是很多發(fā)型師推薦給男生的發(fā)型，但卻并不是任何男生都適合的，這要看每個(gè)人的臉型來(lái)進(jìn)行判斷。

根據(jù)臉型的不同，可以分為七種，橢圓形臉、圓形臉、長(zhǎng)形臉、正三角形臉，倒三角型臉、方形臉以及菱形臉。

首先是橢圓形臉：是男性中最完美的臉型，這種比較標(biāo)準(zhǔn)的臉型，好多的發(fā)型均可以適合，并能達(dá)到很和諧的效果。

是長(zhǎng)形臉。

長(zhǎng)形臉的特點(diǎn)是高的前額和長(zhǎng)的下巴，但是應(yīng)注意頭發(fā)長(zhǎng)短平衡，如果側(cè)邊短頭頂過(guò)長(zhǎng)，就更易顯臉長(zhǎng)。

這種臉型就不適合兩鬢剪短的發(fā)型。

長(zhǎng)形臉的修飾方法：運(yùn)用劉海、發(fā)型的厚度

適合的發(fā)型：制造紋理感，蓬松的設(shè)計(jì)加上參差的劉海有立馬顯臉小的效果，

朋克飛機(jī)頭，鬢角略短，劉海處略長(zhǎng)。

旁分油頭，側(cè)后短

3）方形臉：特點(diǎn)是下顎寬大，棱角過(guò)于分明，人顯得木訥，需要從視覺(jué)上拉長(zhǎng)臉型

修飾方法“方形臉的男士看起來(lái)更有陽(yáng)剛之氣，可選擇利落的短發(fā)，不要選擇過(guò)長(zhǎng)，中分等勾玉厚重的發(fā)型，另外，短鬢角的發(fā)型可以縮小視覺(jué)寬度”

適合卡尺頭、頭頂上抓，側(cè)后修短，油頭，倆后側(cè)頭發(fā)短，頭頂長(zhǎng)

4）圓形臉：沒(méi)有角度或突出的線條，親切又呆板的印象，應(yīng)該選擇一個(gè)捎帶個(gè)性風(fēng)格的發(fā)型

修飾方法：首要挑選的發(fā)型是頭頂發(fā)量及長(zhǎng)度夠長(zhǎng)，來(lái)增加臉部視覺(jué)長(zhǎng)度；具有線條感以及可以制造高度的發(fā)型，不宜總太短的發(fā)型。

適合發(fā)型：上抓雞冠發(fā)型、紋理劉海短發(fā)

5）菱形臉：窄下巴、窄額頭、突出的顴骨；棱角分明并且非常有立體感

修飾方法：不建議頭發(fā)剪過(guò)短，也要避免過(guò)短的側(cè)邊削減，避免選擇服帖、順直的發(fā)型，可以利用發(fā)量以及劉?；?qū)哟蝸?lái)修飾顴骨寬度，增加上部發(fā)量來(lái)平衡中寬、上下窄的問(wèn)題

適合的發(fā)型：上抓雞冠發(fā)型、長(zhǎng)邊劉海、中分劉海、邊分劉海等

6）心形臉：額偏寬，下巴窄尖；適合中長(zhǎng)發(fā)，如果太短會(huì)讓焦點(diǎn)集中在額頭

修飾方法：過(guò)短的發(fā)型會(huì)讓視覺(jué)集中在上面部，所以盡量留出一定長(zhǎng)度為佳，可以留劉海。另外留短短的胡子，也能讓窄窄的下巴更加豐滿(mǎn)些，從視覺(jué)上讓整個(gè)臉型更加平衡。

適合的發(fā)型：旁分油頭、劉海

7）三角型臉：寬的下顎輪廓和窄的額頭

修飾方法：選擇稍長(zhǎng)的發(fā)型，但要注意層次感并適當(dāng)增加頂部頭發(fā)的厚度和寬度

在你去理發(fā)店之前，可以先判斷自己的臉型，適合什么樣的發(fā)型，兩鬢剃短的發(fā)型不適合所有人，因此可以未雨綢繆，和發(fā)型師溝通，以此更好的提升自己的形象。

為什么感覺(jué)中國(guó)古典小說(shuō)和評(píng)書(shū)里關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)這么失真？

中國(guó)古典小說(shuō)和評(píng)書(shū)當(dāng)中，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)往往是非常失真的，失真到根本經(jīng)不起推敲。

比如主將之間陣前單挑，比如交戰(zhàn)雙方要互通姓名，再比如潰敗地非常徹底等等。

但是為什么幾乎所有的作品都要這么寫(xiě)呢？

面對(duì)反常的情況，我們需要換幾個(gè)角度來(lái)思考。

通俗作品該如何寫(xiě)？

我們來(lái)說(shuō)這種寫(xiě)作方式的必然性。

我們知道，在軍隊(duì)當(dāng)中，將帥的作用非常大，他們是這支軍隊(duì)的主心骨，一旦出現(xiàn)問(wèn)題，比如疾病、暗殺，甚至旗幟傾倒等等不祥征兆，都會(huì)引起士兵中的恐慌情緒。

所以說(shuō)，別說(shuō)主將陣前單挑，就是某一個(gè)偏將都不會(huì)去傻乎乎地自己叫陣，道理很簡(jiǎn)單，如果被殺了，手下的士兵怎么辦？

一支部隊(duì)的訓(xùn)練是有特的，如果貿(mào)然加入其它將領(lǐng)的麾下，不經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的磨合，起到的作用往往是負(fù)面的。這也就是宋朝“將不識(shí)兵、兵不識(shí)將”的弊端，戰(zhàn)斗力非常低下。

整體作戰(zhàn)，共同進(jìn)退，這是古代戰(zhàn)爭(zhēng)的基本打法。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，需要配合，更甚于個(gè)人勇武。

但是，我們必須要意識(shí)到古典小說(shuō)、評(píng)書(shū)是屬于通俗作品，它必須要迎合市場(chǎng)、迎合觀眾，要寫(xiě)得離奇、寫(xiě)得有趣、寫(xiě)得有談資。

我們現(xiàn)在做一個(gè)假想，把筆給你，讓你如實(shí)來(lái)寫(xiě)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，既要寫(xiě)得跌宕起伏、震懾心弦，還要寫(xiě)得讓人津津樂(lè)道，那你該如何寫(xiě)？

我相信，所有人選來(lái)選去，最終都會(huì)走上評(píng)書(shū)、小說(shuō)的方法上來(lái)。

為什么呢？如果如實(shí)描述戰(zhàn)爭(zhēng)，太過(guò)殘忍不說(shuō)，也太過(guò)混亂，市井讀者根本不想看這種嚴(yán)肅的東西，也根本記不住這樣復(fù)雜的場(chǎng)面。

再有，即使是如實(shí)、嚴(yán)肅地描寫(xiě)，也需要選取典型。

比如《史記》當(dāng)中對(duì)于戰(zhàn)役的講述，也著重描述將軍的勇猛和智謀，以局部來(lái)窺見(jiàn)全局，不僅僅是小說(shuō)技法，更是創(chuàng)作手段。

既然都要選取典型，小說(shuō)適當(dāng)?shù)乜鋸堃恍?，傳播的效果?huì)更好。

這也就是為什么史書(shū)往往不如小說(shuō)傳播廣泛的原因。

你看，道理就這么簡(jiǎn)單，小說(shuō)、評(píng)書(shū)的作者只不過(guò)是選了一種利于傳播的方式而已，畢竟這種文體本來(lái)就是虛構(gòu)的，誰(shuí)讓你當(dāng)真呢？

這么寫(xiě)有什么好處？

我們來(lái)說(shuō)這種寫(xiě)作方式的必要性。

文學(xué)、評(píng)書(shū)作為通俗文學(xué)的一種形式，情節(jié)的推動(dòng)和建構(gòu)是依賴(lài)人物刻畫(huà)的，一個(gè)豐滿(mǎn)的人物形象在情節(jié)的講述中能起到非常大的作用。

比如說(shuō)，《三國(guó)演義》這本小說(shuō)，一提到“奸雄”，第一想到的肯定是曹操，而不會(huì)是其他人。但是如果我們說(shuō)“英雄”、“梟雄”這一類(lèi)的詞眼，那就有太多的人物符合要求了。

這就是人物形象刻畫(huà)的作用，“奸雄”的形象會(huì)讓和曹操有關(guān)的情節(jié)都帶有一種獨(dú)特的意味，“奸詐”、“多疑”等等表現(xiàn)就非常靈動(dòng)。

同樣的，我們知道了趙云在長(zhǎng)坂坡救援阿斗的時(shí)候殺了一個(gè)“七進(jìn)七出”，知道關(guān)羽在陣前斬顏良誅文丑，這都是小說(shuō)、評(píng)書(shū)中的情節(jié)，根本不是真正的歷史。但是這樣的描述就會(huì)讓之后故事變得更為合理。

像劉備去周瑜軍營(yíng)，關(guān)羽侍立在側(cè)；劉備去江東娶親，趙云全程跟隨。有這些駭人的戰(zhàn)績(jī)，所以才能保得劉備的安全。

再比如，在故事的開(kāi)篇有“三英戰(zhàn)呂布”的情節(jié)，這是典型的小說(shuō)家語(yǔ)，所以我們就能理解，為什么張飛明知道呂布武藝高強(qiáng)，但依然不給他面子，就是因?yàn)樾值苋齻€(gè)曾經(jīng)贏過(guò)呂布。

我們說(shuō)通俗小說(shuō)、評(píng)書(shū)話本這樣的作品里，塑造出帶有明顯光環(huán)的人物，對(duì)傳播過(guò)程和故事講述都是非常好用的辦法。

聽(tīng)書(shū)人記不得那么復(fù)雜的情節(jié)，只會(huì)談?wù)撃骋粋€(gè)人的傳奇事跡、某一件事的離奇經(jīng)過(guò)，街頭巷尾的談資就相當(dāng)于如今的明星八卦一樣。

傳播的速度和方式除了簡(jiǎn)單之外，還有離奇。

我們?cè)倥e個(gè)例子，更有說(shuō)服力。

《隋唐演義》我想大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，它有不同的版本。我們現(xiàn)在市場(chǎng)上廣泛流通的是“四雪草堂本”，少了很多離奇的描述。

比如說(shuō)秦瓊和尉遲敬德“三鞭換兩锏”的故事。

一些說(shuō)書(shū)話本、離奇小說(shuō)里的描述，是秦瓊打了尉遲敬德兩锏，尉遲敬德吐血了；而尉遲敬德打了秦瓊?cè)蓿丨側(cè)套](méi)有吐血，所以受了暗傷。雖然這次比較，秦瓊勝了尉遲半籌，但也導(dǎo)致了秦瓊折損了多少年的壽命。

這種情節(jié)一看就是假的。所以“四雪草堂本”對(duì)此進(jìn)行了重構(gòu)。

說(shuō)其實(shí)是兩個(gè)人在戰(zhàn)場(chǎng)上惺惺相惜，于是找了兩塊一樣的石頭進(jìn)行比試。秦瓊兩锏擊碎了巨石，而尉遲敬德用了三鞭才擊碎巨石，所以秦瓊稍勝半籌。

在這個(gè)故事中，“四雪草堂本”還提到，三鞭兩锏打到人身上豈不是把人打死了？所以不合理。

但是，市井中的讀者就喜歡看這種熱血的、離奇的事情，“四雪草堂本”的說(shuō)法雖然合理，但震撼程度不足，傳播效果也不如評(píng)書(shū)等形式。

所以說(shuō)，不是小說(shuō)、評(píng)書(shū)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)等內(nèi)容描寫(xiě)失真，而是根本就是為了獵奇而創(chuàng)造的情節(jié)，目的就是要能賣(mài)得出去，畢竟這是一種謀生手段。

是不是大家都這么寫(xiě)？

我們來(lái)說(shuō)這種寫(xiě)作方式的普遍性。

這種創(chuàng)作手法并不是中國(guó)獨(dú)有的，西方的通俗作品也同樣如此，說(shuō)明是各路文學(xué)大家都認(rèn)可的高效傳播手段。

我們拿《荷馬史詩(shī)·伊利亞特》來(lái)說(shuō)，它的開(kāi)篇就說(shuō)了：

歌唱裴琉斯之子阿基琉斯的憤怒。

很明確，這是故事的主人公，所有的情節(jié)都是圍繞著他來(lái)展開(kāi)，是因?yàn)榘⒒鹚沟膽嵟鴮?dǎo)致了戰(zhàn)爭(zhēng)最終的結(jié)局。

所以我們看到這部作品中，有很多打斗的場(chǎng)面，不僅有神祇血脈的英雄在戰(zhàn)斗，連天神都大打出手，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的刻畫(huà)很少有集體作戰(zhàn)，都是著重描寫(xiě)某一個(gè)畫(huà)面中英雄和英雄、天神與天神、勇士與勇士之間的熱血戰(zhàn)斗。

這和中國(guó)古典小說(shuō)、評(píng)書(shū)中的主將單挑等情節(jié)是一樣的道理。

《伊利亞特》也是通俗作品，據(jù)說(shuō)是一位盲人詩(shī)人荷馬口頭傳唱的敘事詩(shī)歌，當(dāng)然這也不是定論，一直有懷疑存在。

但其通俗文學(xué)的性質(zhì)是確定的，它的傳播方式也是通過(guò)說(shuō)書(shū)一類(lèi)的技巧來(lái)進(jìn)行，這樣離奇、怪誕的故事才會(huì)引起市井讀者的關(guān)注。

這樣的案例在西方有很多，比如《荷馬史詩(shī)》的另一部作品《奧德賽》、大仲馬的小說(shuō)《三個(gè)火槍手》、一度非常流行的騎士小說(shuō)等等，都采用的是這種“失真”模式。

甚至到了今天，盛行的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、西方的一些暢銷(xiāo)作品如《哈利波特》等等，內(nèi)里其實(shí)都是采用了這種創(chuàng)作技巧。

這就說(shuō)明，這種夸大、虛構(gòu)的“失真”描寫(xiě)，在通俗小說(shuō)中是有很強(qiáng)生命力的，而生命力的來(lái)源只能是其傳播效果非常顯著。

畢竟，通俗文學(xué)的寫(xiě)作是一種商業(yè)行為，本質(zhì)是逐利的，要考慮市場(chǎng)的影響。

如何能更好地吸引讀者，獲得利潤(rùn)，是通俗小說(shuō)能否成功的關(guān)鍵，而真實(shí)性的要求并不高，只需要在情節(jié)上滿(mǎn)足些微的生活邏輯就能了，大家看個(gè)熱鬧，看個(gè)痛快罷了。

把小說(shuō)當(dāng)作歷史來(lái)看，偏要在虛構(gòu)的文學(xué)中尋找真實(shí)，那可真是自己鉆在了牛角尖中，非常不可取。

未來(lái)在黑夜隱匿，于此靜待曉光。我是待曉?xún)?，?zhuān)注于文化的科普與解讀，歡迎關(guān)注與交流。

未來(lái)在黑夜隱匿，于此靜待曉光。我是待曉?xún)?，?zhuān)注于文化的科普與解讀，歡迎關(guān)注與交流。

為什么現(xiàn)在不流行殺馬特了？

2008年在深圳滿(mǎn)城都是殺馬特！歲月不留情，2017年變成了現(xiàn)在這樣??

有人至今沒(méi)有做過(guò)核酸檢測(cè)嗎？

在中國(guó)必須要做核酸的，這是法定義務(wù)，每個(gè)人都必須要遵守。不遵守的都進(jìn)去了，就算進(jìn)去了也要強(qiáng)制核酸的，恐怕你的愿望肯定是要落空了。[呲牙][呲牙][呲牙]

國(guó)內(nèi)你是找不到了，國(guó)外應(yīng)該還多的是，你去國(guó)外崇拜吧！[呲牙][呲牙][呲牙]

下載的讀音為什么第四聲？

從詞源來(lái)說(shuō)，“下載”應(yīng)該是一個(gè)舶來(lái)詞，也就是在漢語(yǔ)的歷史上是沒(méi)有這個(gè)詞的，直到互聯(lián)網(wǎng)從國(guó)外傳入國(guó)內(nèi)，才出現(xiàn)了這個(gè)詞?！跋螺d”對(duì)應(yīng)的是英文“download”，“上傳”的英文是“upload”。up和down，是“上”和“下”的意思。load，則有“裝載（zài）”的意思。

可見(jiàn)，國(guó)外用“download”一詞表示“下載”，是采用了隱喻手法的。而漢語(yǔ)對(duì)“download”進(jìn)行翻譯時(shí)，讀下載（zài）顯然是沿用了這種“隱喻”。

也就是把“信息”比作“貨物”，“下載”就是信息從網(wǎng)絡(luò)上的一個(gè)地方運(yùn)載（zài）到另一個(gè)地方的過(guò)程。有小范圍的網(wǎng)絡(luò)問(wèn)卷調(diào)查顯示，超過(guò)90%的人讀xiàzǎi（下載）。若真如此，國(guó)家語(yǔ)委審音時(shí)估計(jì)就要修改了。

聲調(diào)

聲調(diào)，是指語(yǔ)言的音調(diào)的變化。在現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)中，聲調(diào)是指漢語(yǔ)音節(jié)中所固有的，可以區(qū)別意義的聲音的高低。音樂(lè)中的音階也是由音高決定的，可以用音階來(lái)模擬，學(xué)習(xí)聲調(diào)也可以借助于自己的音樂(lè)感。

但要注意聲調(diào)的音高是相對(duì)的，不是絕對(duì)；聲調(diào)的變化是滑動(dòng)的，不像從一個(gè)音階到另一個(gè)音階那樣跳躍式地移動(dòng)。聲調(diào)的高低通常用五度標(biāo)記法：立一豎標(biāo)，中分5度，最低為1，最高為5。普通話有四個(gè)聲調(diào)：陰平，陽(yáng)平，上聲，去聲