蒙太奇剪短視頻教程，如何學(xué)習(xí)視頻制作？

1.先大致說一下影視行業(yè)制作流程：籌劃—文案—攝制—后期—驗收?；I劃階段又分為構(gòu)思、調(diào)研、提案、洽談、協(xié)議簽訂等。文案階段分為創(chuàng)作劇本、拍攝腳本等。攝制階段包括組建團隊、確定拍攝方案、甄選演員、踩點選景、器材和服化道準(zhǔn)備等。后期制作階段包括：剪輯、包裝、調(diào)、配樂、配音、特效等。驗收階段包括審核、修改、定稿、入庫備份等…

2.那具體到學(xué)習(xí)，無外乎就是理論+實踐，至于方式方法和學(xué)習(xí)順序，你既可以先學(xué)些理論，再去實踐；你也可以倒過來先實踐，再從實踐中摸索出理論，但這樣比較費時費力，也容易走彎路。畢竟如果沒有一點理論做基礎(chǔ)，剛開始拍攝制作時會有些摸不著頭腦，不知道怎么拍是好是對的，后期制作時也是無從下手，因此我建議還是多少補充一些影視理論知識，再上手拍攝，然后在這個過程中不斷發(fā)現(xiàn)，來來回回地學(xué)習(xí)實踐，不斷地遇到各種問題，不斷地解決問題，最后你的作品也會越來越完美，你的能力也會越來越強。

3.那么接下來就是攝制階段，導(dǎo)演最后再講。對于零基礎(chǔ)的初學(xué)者來說，也許在正式拍攝前，還面臨器材選擇的一個迷茫問題。很多人不太清楚自己的片子應(yīng)該用什么機器來拍攝，然后市面上的機型類型又五花八門，所以到底該如何選擇器材是很多攝制前就面臨的第一個問題。

4.那么這里就簡單談一下器材的選擇。器材我們可以籠統(tǒng)的分為前期制作的器材和后期制作的器材。那前期制作的器材無外乎就是滿足畫面+聲音的攝錄，對于小成本制作，或者剛開始練手的話，只要能滿足攝錄畫面和聲音，然后有一定畫質(zhì)的保證就能。當(dāng)你練好了，或者你是土豪不差錢的話，那你完全可以將滿足畫面攝錄的：攝影機、鏡頭、腳架、監(jiān)看、穩(wěn)定器、搖臂、軌道、航拍器、GoPro等一次買齊，以及滿足聲音錄取的：話筒、話筒桿、防風(fēng)罩、錄音機、調(diào)音臺、監(jiān)聽等。那么作為剛開始的初學(xué)者來說，你其實并不需要這么多林林總總的器材，也許你只需要一臺能拍畫面，能錄聲音的單反相機就足夠。不要小瞧了單反，現(xiàn)在的單反早已經(jīng)不是以前只會簡單拍照的相機了，而且現(xiàn)在很多長片電影都在用單反拍攝制作，我曾經(jīng)跟組參與制作的一個獨立電影，全程就是用佳能的5D2拍攝完成的，后來還獲得了金馬獎，所以器材不是最重要的，何況現(xiàn)在器材的功能也越來越強大，所以這也導(dǎo)致了現(xiàn)在影視制作的門檻也越來越低，人人都可以手拿相機和手機成為一名導(dǎo)演。

5.那么如何拍攝？前面你已經(jīng)看了一些影視理論書籍，相信已經(jīng)知道了鏡頭的類別，知道什么是大景、什么是中景，什么是特寫，有哪些角度，以及它們各自的功能屬性，而且在你編寫故事的時候，畫面都在你腦海里了，所以那還等什么，直接去拍就是了。憑你的直覺，你覺得這里適合用什么景別，什么機位就去用，到了后期剪輯時你就能檢驗出來。通過一次次的拍攝和剪輯，你就會不斷發(fā)現(xiàn)問題，不斷精進。更何況前面提到的《電影鏡頭設(shè)計》，《電影化敘事》等里面列舉了很多現(xiàn)成的拍攝技巧和手法，足夠?qū)⒛愕男∫曨l拍成大片的感覺，只要你運用得當(dāng)。

6.OK，那么該如何下手剪輯你的片子：

（1）你得先把剪輯軟件掌握好，至于如何掌握，網(wǎng)上有很多關(guān)于PR、還是FCP軟件的學(xué)習(xí)教程，琳瑯滿目非常多，所以我這里就不啰嗦。如果你悟性很高，或者有一定的軟件操作基礎(chǔ)，那么不用看教程學(xué)習(xí)。可以像我一樣用簡單粗暴的辦法，直接“生吃”，那就是直接硬剪個一兩部以后你就基本掌握了軟件的操作，在剪之前稍微了解一下剪輯軟件界面和菜單；查看熟記一些常用的快捷菜單，也許剪輯起來會更加高效，隨著后面更多的剪輯，你會對剪輯軟件的操作越來越熟練。

（2）掌握好了剪輯軟件以后，就開始整理你拍攝的原始素材，整理的工作有很多，采集、備份、轉(zhuǎn)碼、命名、編號、歸類等，要干凈規(guī)范，別偷懶，免得素材越多，越是后面越難整。然后你就能進行剪輯了。剪輯可以籠統(tǒng)地分為粗剪和精剪。粗剪階段，你主要是把所有需要的鏡頭按照劇本搭起來，保證片子的完整性，不遺漏鏡頭和臺詞。你先篩選和標(biāo)記你需要的鏡頭，但不要輕易刪除“不需要”的視頻片段，也許后面會有用。然后不要管時長，也不要管節(jié)奏風(fēng)格之類的，不要在粗剪階段盡善盡美，要留余地。如果你是沒有腳本的片子，比方?jīng)]有腳本的紀(jì)錄片，如何剪輯和搭建？先按照故事的時間順序搭建，也可以按照事件搭建，或者按照人物、按照地點等一段落一段落的剪輯，然后再構(gòu)思如何結(jié)構(gòu)，如何剪輯你的片子，也就是你前期拍攝時沒有太多想法和故事，但可以通過后期的剪輯中尋找故事和框架。甚至也可以通過一首音樂的靈感，來結(jié)構(gòu)剪輯片子，都可以。

（3）到了精剪階段，你就能“盡善盡美”，精剪期間主要是細(xì)節(jié)方面的工作，完善結(jié)構(gòu)，調(diào)整節(jié)奏，確立風(fēng)格等，是一個不斷打磨，精雕細(xì)琢的過程。如果你在剪輯過程中，沒有感覺，沒有頭緒了，可以試著聽一些好的影視配樂，或者看一些跟你相似題材的片子來找找靈感。當(dāng)你剪完以后，你也許還需要稍微調(diào)個，配個樂，上個字幕，然后輸出成片就大功告成。然后對于剪輯，這里再啰嗦兩句：剪輯的學(xué)習(xí)，不管是剪輯軟件的學(xué)習(xí)，還是剪輯技巧的學(xué)習(xí)，都不是最重要的，因為你學(xué)習(xí)的剪輯軟件只是一個剪輯工具而已，重要的是剪輯藝術(shù)性的東西，例如什么蒙太奇、軸線、剪輯點、30度原則，動靜組接、情緒、節(jié)奏等，如果這些不清楚，你掌握的剪輯軟件再熟練，也無從下手，所以以上說的這些也需要慢慢學(xué)習(xí)掌握。

7.OK，那么導(dǎo)演的學(xué)習(xí)過程就是前面從文案到剪輯整個制作流程學(xué)習(xí)的階段，自己寫幾個本子，自己拿著機器拍，自己剪，然后多看電影，多拍多練，就會綜合地鍛煉了你的導(dǎo)演能力，所以導(dǎo)演是一個綜合全面的，統(tǒng)攬全局的職位。不管是編劇，還是攝影和剪輯，你也許不需要像他們那樣在某個環(huán)節(jié)，某方面很擅長，但是作為導(dǎo)演的你得多少都要了解和學(xué)習(xí)，不然你如何指揮？對于導(dǎo)演的學(xué)習(xí)，先從事剪輯，在轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演，你也可以先從事攝影或者編劇，再轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演。對于想從事攝影的來說，最好還是能會些剪輯，有了剪輯的積淀，再從事攝影，你將會有更好的分鏡意識和剪輯意識，對于從事攝影的來說，會很有幫助。

蒙太奇起源于哪個國家？

蒙太奇起源于法國。

蒙太奇起源于法國。

第二次世界大戰(zhàn)后，法國電影理論家巴贊（AndreBazin，1918－1958）對蒙太奇的作用提出異議，認(rèn)為蒙太奇是把導(dǎo)演的觀點強加于觀眾，限制了影片的多義性，主張運用景深鏡頭和場面調(diào)度連續(xù)拍攝的長鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和真正的時間流程。

第二次世界大戰(zhàn)后，法國電影理論家巴贊（AndreBazin，1918－1958）對蒙太奇的作用提出異議，認(rèn)為蒙太奇是把導(dǎo)演的觀點強加于觀眾，限制了影片的多義性，主張運用景深鏡頭和場面調(diào)度連續(xù)拍攝的長鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和真正的時間流程。

pr中的蒙太奇簡述？

有：平行蒙太奇，交叉蒙太奇，顛倒蒙太奇，連續(xù)蒙太奇，抒情蒙太奇。

1、平行蒙太奇

這種蒙太奇常以不同時空（或同時異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運用這種蒙太奇的大師。

平行蒙太奇應(yīng)用廣泛，首先因為用它處理劇情，可以刪節(jié)過程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴大影片的信息量，并加強影片的節(jié)奏。由于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，形成對比，易于產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染效果。

2、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。

這種剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張、激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力手法。

3、顛倒蒙太奇

這是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式，先展現(xiàn)故事的或事件的當(dāng)前狀態(tài)，再介紹故事的始末，表現(xiàn)為事件概念上“過去”與“現(xiàn)在”的重新組合。

它常借助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘。運用顛倒式蒙太奇，打亂的是事件順序，但時空關(guān)系仍需交代清楚，敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回顧和推理都以這種方式結(jié)構(gòu)。

4、連續(xù)蒙太奇

這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展，而是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。

這種敘事自然流暢，樸實平順，但由于缺乏時空與場面的變換，無法直接展示同時發(fā)生的情節(jié)，難于突出各條情節(jié)線之間的對列關(guān)系，不利于概括，易有拖沓冗長、平鋪直敘之感。在一部影片中絕少單獨使用，多與平行、交叉蒙太奇手交混使用，相輔相成。

5、抒情蒙太奇

抒情蒙太奇是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。讓·米特里指出：它的本意既是敘述故事，亦是繪聲繪的渲染，并且更偏重于后者。意義重大的事件被分解成一系列近景或特寫，從不同的側(cè)面和角度捕捉事物的本質(zhì)含義，渲染事物的特征。

最常見、最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。

中國第一部蒙太奇的電影？

《來電狂響》

蒙太奇是有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。蒙太奇包括畫面剪輯和畫面合成兩方面，當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時，往往會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。它最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運用。

看不見的客人蒙太奇手法分析？

這部影片完全贏在剪輯方面，電影采用交叉蒙太奇的方法，這種蒙太奇的好處是能夠使得整部影片的劇情變得跌宕起伏，充滿趣味性，讓觀眾完全才想不到接下來所發(fā)生的劇情。

即使劇情引領(lǐng)著大家猜想接下來所發(fā)生的事情，但是故事卻發(fā)生了意想不到的反轉(zhuǎn)，使得整部電影從頭到尾充滿著緊張感和神秘性。