大先生短視頻教程，你看過重口味的動漫是什么？

一部真正意義上的動畫。

《大世界》的出現(xiàn)，

是以一種與大圣大魚大護法三者，

都迥然不同的姿態(tài)。

它成為了國內(nèi)院線動畫電影中，

一部真正意義上的動畫。

01一群人的大世界

《大世界》太獨特了。

它是那種單憑海報和預告片就能讓我產(chǎn)生高度好奇的電影。

打眼一看，就知道有門道。

一個個手繪出的人物形象，有種蘊藏在線條和彩中的煙火氣。

從《大世界》清奇詭異的畫風里，我看到了現(xiàn)實感。

影片中的商店，就像是你剛剛買過煙的那家；影片中的網(wǎng)吧，也像是你曾經(jīng)逃課跑去上通宵的所在。

在樸素而冷峻的畫面里，涌動著的是導演對于現(xiàn)實生活的感觸與理解。

《大世界》是導演劉健的第二部動畫長片。

在處女作《刺痛我》中，他就已經(jīng)形成了成熟的個人創(chuàng)作風格。

這種風格不只是肉眼可見的“生猛”或者說“暗黑”，更是導演對這個時代獨有的解讀方式。

他沒有俯瞰他所要描繪的世界，而是將自己融了進去。

于是，不管是看《刺痛我》還是看《大世界》，我們都能感受到導演想要灌注在影片中的情緒。

這種情緒不是憐憫，也不是憤怒。

而是共情。

故事里的人物喜悅，創(chuàng)作者的內(nèi)心也喜悅；故事里的人物焦慮，創(chuàng)作者的內(nèi)心也焦慮。

因此我們在《大世界》里看到了一個個鮮活而有趣的角，他們的面孔各自不同，相同的是那份真實感。

《大世界》的故事其實很有套路，老影迷一看肯定會覺得似曾相識。

一群小人物為了金錢費盡心機，最終在一系列巧合的推動下，故事走向了誰也沒有想到的結(jié)局。

正如電影海報上標語所描述的一般：我們都想改變命運，我們終被命運改變。影片真實地展現(xiàn)出在“大世界”下，一群“小人物”的生存百態(tài)。其表現(xiàn)力度不亞于真人片，甚至更加殘酷和冰冷。

這樣的故事類型不比青春愛情新鮮到哪里去，但導演還是拍出了一些新奇感。

這體現(xiàn)在三個字：

本土化。

同樣的故事模板，在不同的文化背景下，會給人以不一樣的觀感。

《大世界》也具有鮮明的中國特。

這種方言普通話味道的臺詞和配音上最為明顯。

影片中有多處頗值得玩味的臺詞，比如對于自由的分析（三種自由）、對于信仰的調(diào)侃（佛祖和上帝誰更厲害）等等，都帶著中國現(xiàn)代社會的市井氣。

這種市井氣，是本片最迷人的地方。

《大世界》的“大”，是包羅萬象的大。

眾生相，是導演想要表達的主題。

在《大世界》里，我們看到了一個個小人物的命運。

小張為什么要搶錢？

為了給女友整容，為了讓母親抱孫子——

我女朋友整容，整失敗了我要帶她去韓國重新整容我們就要結(jié)婚了我媽一心等我結(jié)婚抱孫子，我不能對不起我媽我媽為了我吃了太多苦了，我不能不結(jié)婚

搶錢，是為了愛情和孝道。

黃眼，從小熱愛發(fā)明創(chuàng)造。

卻因家境貧寒，初中就畢了業(yè)。

從小張手里把錢搶來后，黃眼對二姐說——

人啊，沒有夢想是多么可悲啊今天老天有眼，送來這么一大包啟動資金我要好好計劃計劃下半輩子嘍

搶錢，是為了創(chuàng)業(yè)與夢想。

劉叔派出豬肉販兼殺手瘦皮，尋找一百萬的下落。

于是，瘦皮來到小張住的鐵道賓館301，大開殺戒。

后來，從劉叔口中，我們得知到——

瘦皮是個清高孤傲的人，每年花幾十萬供自己女兒在美國留學。

搶錢、殺人，是為了女兒未來能改變命運。

幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，兩個桌球混混，吳力度和古洝洝，又得知到一百萬的消息。

他們拿著刀，來到賓館，走進電梯。

古洝洝對吳力度說——

我們拿了錢就去香格里拉，好不好?聽說那里空氣特別好！四季如春，還可以種菜養(yǎng)豬

搶錢，是為了理想中的詩和遠方。

每個人都懷揣崇高的目的，卻同時干著下作的勾當。

每個人都急于改變命運，最后卻統(tǒng)統(tǒng)一敗涂地。

100萬元的現(xiàn)金，讓一個個邊緣人物真正走到了邊緣，而命運又不斷地和他們開著玩笑。

這就和電影外在的視覺風格契合了。

在真實中充滿了荒誕。

小人物，大世界；小生活，大時代。

在影片中，沒有一個角有主角光環(huán)。

瘦皮、小張、黃眼等人物，都無法掌控自己的命運。

主角其實是眾人爭奪的一百萬元人民幣。

一百萬元人民幣，催生出了理想，也照出了現(xiàn)實。

這樣的故事是有力度的。

這種力度在影片中插入的那段“我要去香格里拉”的MV中體現(xiàn)得最為突出，在詭異的歌聲中，一整殺馬特風的MV出現(xiàn)。

初看這段《我愛香格里拉》時，我只想笑。

我以為它與《阿凡達和屌絲男》《大王叫我來巡山》屬于相同類型，只是提供一種低級的逗樂子。

直到看完全片，我心中略感不對，回家又看一遍后，才漸漸明白它的深意。

這個MV，是吳力度和古洝洝在電梯里，幻想自己即將得到一百萬，之后將要過上的生活片段。

演唱者一本正經(jīng)，歌詞如此寫道——

我要去香格里拉沖上那雪山佛塔讓冰川的融水把我灌醉吧穿越蒼穹去追逐那璀璨的星月

歌詞看似宏大，其實本質(zhì)空洞。

這樣的歌詞，很像一些喊麥青年，腦海被現(xiàn)實局限，沒什么辭藻和想象力，構(gòu)思不出“人可生如蟻，而美如神”般抽象的絕句。

就算他們手握名利，充其量也只能幻想自己成為龍傲天——

敗帝王我斗蒼天我奪得皇位以成仙豪情萬丈天地間續(xù)寫另類我帝王篇——《一人飲酒醉》

假設(shè)吳和古拿到一百萬，來到香格里拉后，他們會過上怎樣的生活？

沒有面朝大海，沒有春暖花開。

他們將繼續(xù)賣苦力奮斗，趕羊、開拖拉機，結(jié)婚并生出下一代養(yǎng)兔的農(nóng)民。

一百萬，只能讓他們本就平庸的人生，變得更加平庸而已。

用當今流行的話說：《大世界》里的人物，根本問題不在于錢，而在于極端貧窮落后的思維。

更準確地說，他們是被拜金主義嚴重蒙蔽了想象力。

所有人都想改變命運，所有人都認為改變命運的方式，唯有一夜暴富。

酒桌上，一段揭露我們大環(huán)境，值得深思的對話——

老趙：你的新工作怎么樣啊?李二：當保安其它還好，就是不自由老趙：自由?你曉得什么是真正的自由嗎?李二：自由不就是沒人管，想干嘛就干嘛唄老趙：我來跟你講講啊，什么是真正的自由真正的自由分三個境界第一個境界是菜市場自由你早上去菜市場買菜，不用考慮價錢也不用考慮當季不當季，想吃什么就買什么第二個境界，超市自由你到超市買東西，同樣的，不用考慮價錢管它打不打折，只管喜歡不喜歡推著小車隨便拿第三個境界：網(wǎng)購自由朋友，你老婆喜歡在網(wǎng)上淘貨吧?購物車里還是成天塞滿滿的啊?她肯定期待哪天把購物車里的東西全買光啊什么代購、海外購、全球購盡情買這就叫網(wǎng)購自由！

有錢即是自由，有錢即是一切。

這樣的價值觀，你信多少？

問問自己的內(nèi)心，就能看到我們這個社會的弊病。

《大世界》所描畫的世界，正是大多數(shù)人所處的現(xiàn)實世界。

這個世界，它不完美。

以精神角度來看，它甚至堪稱一片荒原。

破敗、迷亂、物欲橫流。

太多人將欲望偽裝成夢想，將野獸本能誤當成內(nèi)心的呼喚。

但，這并不是《大世界》的全貌。

我認為，除了「錢」以外，本片其實還有另一個主角——劉健

02一個人的動畫

劉健老師

在片尾字幕中，導演劉健老師填充了不下十個欄目，盡管有幾個身份是與合作者共同擔任的，但導演，臺本，原畫，人物設(shè)定和背景設(shè)定這些決定性的工作卻是一人完成的，而且，他甚至出現(xiàn)在了描線的列表中！網(wǎng)絡(luò)上有估計劉健老師完成95%的工作的說法，雖無法精確量化，卻幾乎可以說，《大世界》是一個人的動畫。

劉健，1969年出生于中國江蘇。1993年畢業(yè)于南京藝術(shù)學院，隨后從事當代藝術(shù)工作。2007年，劉創(chuàng)立樂無邊動畫工作室，第一部動畫電影《刺痛我》獲獎無數(shù)，包括義大利城堡動畫電影節(jié)FabrizioBellocchio社會獎、韓國首爾數(shù)碼電影節(jié)綠變龍獎及亞美尼亞國際動畫電影節(jié)最佳動畫長片獎；此片更被提名亞太電影獎最佳動畫片，并且入圍有法國昂西國際動畫電影節(jié)長片競賽單元?，F(xiàn)為中國美術(shù)學院影視與動畫藝術(shù)學院教師。

怎么萌生的想法？

劉健老師是2007年決定做電影的，之前都是做當代藝術(shù)，為什么做電影呢？這是經(jīng)常被問的，但是對他個人來說可能是一個非常自然的過程，因為電影它就是一個藝術(shù)創(chuàng)作，在07年的時候，他就覺得其他一些藝術(shù)形式，比如說繪畫、攝影、裝置或者其他的，已經(jīng)不足夠充分表達他想表達的主題，所以當時想電影可能是最合適的，因為電影是綜合的藝術(shù)。

但畢竟對電影不懂，從來沒有接觸過，只是之前一點點接觸過，給一個電影做過一些動畫，然后因為我是畫畫出身，就干脆做動畫好了，就把一部電影畫出來。

其實劉健老師比較喜歡中國城市的電影，比如郊區(qū)那些生活的狀態(tài)，他覺得郊區(qū)比較有意思，可以看到城市也可以看到農(nóng)村，是比較中間的地帶，人群也是比較多元的、比較生動的，所以他會經(jīng)常在郊區(qū)走動或者有意無意去看一看，《刺痛我》和《大世界》就是背景設(shè)在小城鎮(zhèn)中。

為什么選擇一個人做一部動畫電影？

劉健老師為無知者無畏，因為不懂動畫電影本身的復雜程度或者說它到底有多難，只是他希望做一部自己的電影就這樣做了，畫了一張、畫了兩張，畫五張，慢慢積累下來的。

《刺痛我》是差不多制作了三年的時間，《刺痛我》是更加純粹的一個人獨立完成的，從劇本到后面的聲音，編輯一切。它是一個一邊制作一邊學習的過程，做了以后會發(fā)現(xiàn)電影本身還是有它一些專業(yè)的要求，包括動畫本身也是，然后做著做著劉健老師越來越喜歡動畫這個藝術(shù)形式，因為發(fā)現(xiàn)它有更多的可能性，動畫本身還是有一些不一樣的地方，他覺得它是一個有魔力的藝術(shù)形式。

剛開始劉健導演曾嘗試用一個小團隊來創(chuàng)作，但他很快發(fā)現(xiàn)，這依然實現(xiàn)不了他想要的對創(chuàng)作的控制，他“希望每一縷線條都是我的風格”，他接受不了瑕疵，也無法讓創(chuàng)作搭檔完全理解自己想要的風格，同時也不忍心對別人太苛求。于是，他只能走上最孤獨的創(chuàng)作之路——能自己干的，哪怕再難，哪怕再慢，都自己干。

如果問他是怎么做到的，他的答案總是很簡單：熱愛生活，熱愛生命。

是的，如果足夠熱愛生命，就知道有限的生命應(yīng)該全部用于做自己真正熱愛、真正有價值的事情。

但即使明白這個道理，能做到的人也太少。因為這不僅是“個人主義”，在當下，這更是一種勇往直前的英雄主義。

作為他的信念，“熱愛生活，熱愛生命”也必然會滲透在他的作品里。

在他用獨特筆觸描繪的頹敗、殘酷、黑、疏離之后，其實是傷感和浪漫，是真正的美，是他藏起來的對現(xiàn)實沉靜而溫柔的目光。能看到這層的觀眾很少，但還是有。

在《大世界》中，他引用了托爾斯泰的一句話，用在了開頭，但也是這部黑喜劇真正的“結(jié)局”：

春天依然是春天。

劉健的繪圖板，他用它做完了兩部電影

你覺得樹先生這部電影怎么樣？

互聯(lián)網(wǎng)時代，這個表情包橫空出世，作為尬聊場面活躍氣氛的佼佼者，寶強功不沒。

影片主要講述在"農(nóng)村進城"的時代浪潮下，那些跟不上時代，又不會變通的"城鄉(xiāng)邊緣人"最終被時代遺棄的過程。主人公樹（王寶強飾）就是其中的代表。

渴望被尊重而不得

樹原本在修車廠里有一份打下手的工作，但他干活總是敷衍了事，最終也因眼睛受傷被老板借口炒了魷魚。從此他與正常社會似乎脫節(jié)了，變成了終日無所事事，東游西蕩的人。從此，他跟比自己"強"的人說話，為了掩飾內(nèi)心的自卑與尷尬，總是假裝撓撓頭、抓抓領(lǐng)子。據(jù)說這是寶強在研究劇本時，專門結(jié)合人物心理設(shè)計的動作。這個動作很生活化，把人物內(nèi)心的自卑、虛弱一一巧妙地展現(xiàn)出來。

村子里無論哪家有紅白喜事，他都會熱心地去"幫忙"，村民們遇到他都會一口一個"樹哥、樹哥"地叫著，還時不時地請他吃煙喝酒。他以為村民們都很尊敬他，可事實上呢？村里的毛孩子用剛編的順口溜調(diào)侃他，可以指著鼻子說：你算老幾呀！酒桌上，他想從開工廠的發(fā)小二豬那謀得一份差事，結(jié)果被說什么也干不了，只能義務(wù)看門；他的好朋友小莊不小心刮了二豬的車，他以為靠自己的"面子"就能化解這次矛盾，結(jié)果人家根本不拿他當回事兒。

這時，他才漸漸明白自己不過是酒桌上活躍氣氛的笑料，是別人眼里的"傻子"。那些跟自己打招呼的村民，不過是從他這個"傻子"身上尋找優(yōu)越感。"別人笑我太瘋癲"他以為這些人不懂他，知識分子陳藝馨老師肯定跟他們不一樣。他拉下臉面請求陳藝馨給他找份打下手的工作，誰曾想這位老師在他喝醉時，提前走了。

那一刻，他很茫然。

對外人唯唯諾諾，對家人卻蠻橫不珍惜

走在村子里，樹一副被抽走魂的樣子，村民們對他不屑一顧。但村里無論大事小事，他都跑去幫忙。自家土地被二豬開工廠霸占卻遲遲不敢伸張，在高朋的婚禮上，借著酒精的掩蓋，他小心翼翼地發(fā)了發(fā)牢騷，卻在村霸高聲的呵斥下，立馬縮進了烏龜殼。

樹的親弟平日待他不薄，經(jīng)常給予經(jīng)濟上的援助，然而樹卻因弟弟沒有幫自己借到"皇冠"車而斥責弟弟沒用，并拳腳相加，不念家人的好。

自由、浪漫的天性被泯滅

樹成長在上世紀七八十年代，改革春風撲面而來，新的思想慢慢影響著年輕人，但新的社會制度還沒建立起來，樹的哥哥被警察因"流氓罪"抓起來。"流氓罪"相當于今天大街上，小伙子對漂亮姑娘吹了個口哨，樹的父親卻因此失手勒死了哥哥。目睹這一切的樹，心中叛逆、熱烈的火焰還沒點燃就已被熄滅，他變成了一個聽話、溫順的綿羊。其實，從樹給小梅發(fā)的短信可以看出，樹心里還是有一絲浪漫的角落。

他想順著天性走，無奈總是擺脫不了死去父親的陰影。在夢里，父親總是板著臉，一臉嚴肅，而自己在他面前抬不起頭。直到結(jié)婚前一夜，他在夢里開始反抗父親：死了，就不要再跟著我了。

在自我的世界里，瀟瀟灑灑

影片自樹結(jié)婚開始進入了魔幻部分，想象與現(xiàn)實并列前行?，F(xiàn)實中，小梅和母親都離開了樹，村子里的人也都搬走，樹仿佛被世界遺棄了。但在樹的臆念里，村霸不僅向自己磕了頭，還被請去剪彩，最美的是，小梅懷著孩子回來了。這或許是時代棄兒最好的路，與其清醒著掙扎，不如完全沉溺在自己的世界里享受被尊重的快樂。

就像我們的魯迅說的那樣：人生最苦痛的是夢醒了無路可走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可以走的路，最要緊的是不要去驚醒他。

王寶強主演的樹先生真正表達了什么？

內(nèi)容稍顯壓抑，不喜歡的小伙伴建議繞道而行！

個人認為，這部電影之所以叫《Hello！樹先生》，是因為：

“如同他那雙永遠不知道如何放置的雙手，樹哥的內(nèi)心也一直無處安放。他就像村口那顆孤零零的大樹一樣，佇立在那片寒冷異常、積雪終年的荒野。顯得那么的孤單凄涼、那么的不合時宜。”

仔細看這張劇照的四個角，如同一個人的眼瞼。這是鏡頭模擬一個人從“眼眶”中看到的樹，映射的是樹哥在其他人心目中的形象。

《Hello！樹先生》這部影片，到底想要表達什么呢？

樂哥認為：導演用這部電影中樹哥的“三種精神狀態(tài)”，映射出了處于時代浪潮之下，一個落后封閉環(huán)境中的、整體的迷茫與失落！

為什么這么說呢？且聽樂哥細細道來：

第一種狀態(tài)：無處安放、不合時宜，對自己的定位出現(xiàn)問題。

樹哥的這一狀態(tài)，從影片一開始，持續(xù)到他丟掉修車鋪的工作為止。

仔細留意樹哥的左手，似乎永遠不知道放到哪兒才合適。

從影片中的幾個“小插曲”，我們就能看出來：樹哥在村里是一個存在感極低的人——

遇見一群小孩子打架，樹哥上去管教，其中一個男孩對他吼到：“你算老幾啊你！”這時候的樹哥，眼神中出現(xiàn)過一絲的迷茫，但是轉(zhuǎn)瞬即逝。

這是樂哥第一次感覺到樹哥對自己的認知出現(xiàn)了問題。

煙不離手、酒不離口，其實是樹哥對現(xiàn)實的自我麻醉與逃避。

樹哥被拉到小酒館喝酒，前后曾經(jīng)提到過“輩分”、“面子”等詞匯。這時，發(fā)小撞了村長小舅子的車，樹哥又提到了“面子”這兩個字。但是很遺憾，他的“面子”，一點都不管用！

“面子”不管用、“輩分”也不管用，這讓樹哥再次對自己產(chǎn)生了疑惑，幸好，他還有一份能夠“確認自身價值”的工作。

王寶強經(jīng)典抽煙鏡頭?？鋸埖膭幼?、唏噓的胡茬、亂糟糟的頭發(fā)、迷離的小眼神，再加上眼鏡和西裝……樹哥的這一形象，哪怕是站在人群中，也顯得十分的突?！?/p>

結(jié)果，因為眼睛受傷，樹哥丟掉了修車鋪的工作。

至此，樹哥開始迷茫，完全無法定位自身。沒有存在感、無法體現(xiàn)自身價值，不知道何去何從、更不知道未來該如何面對……

樹哥的第一種精神狀態(tài)，映射了整個村落的現(xiàn)實情況——面對整個發(fā)展的大環(huán)境，一個封閉的村子“算老幾啊你”！

第二種精神狀態(tài)：靈魂與肉體無法契合，幻覺頻繁出現(xiàn)。

樹哥的第二種精神狀態(tài)，從丟掉工作開始，持續(xù)到樹哥在朋友的婚宴受辱。（之前樹哥做夢經(jīng)常夢見父親，卻夢不見哥哥；這段開始，哥哥經(jīng)常出現(xiàn)）

哥哥與嫂子的穿著、打扮，充滿了上世紀八十年代的特，在樹哥的婚禮上，他們兩人表演的也是那個年代的流行曲《春天里的一把火》。這說明，樹哥對于哥哥的記憶，一直停留在那個年代……

有一個永遠都不愿長大的小男孩，叫彼得·潘。他寧愿將自己的內(nèi)心永遠禁錮在童年，也不愿去面對的世界。人們將現(xiàn)實生活中、內(nèi)心抗拒成長的這一現(xiàn)象，稱作“彼得·潘綜合癥”。

樹哥的情況類似于“彼得·潘綜合癥”，但是又有些不同——

樹哥不是自己拒絕成長。年少的他，在目睹哥哥被父親失手打死之后，巨大的恐懼，當時就已經(jīng)吞噬了他的靈魂。（恐懼瞬間襲來，樹哥過度開啟了內(nèi)心的防御機制，選擇性的遺忘掉了哥哥的死因，但是恐懼依然存在。）

父親是樹哥童年的夢魘，是他內(nèi)心最大的恐懼。

換句話說，樹哥的成長，在哥哥死去的那一刻，戛然而止。

而后，當記憶被殘酷的現(xiàn)實喚醒，只存在于幻想中的哥哥與嫂子，便“出現(xiàn)”在了他的腦海之中。

這說明，在父親失手殺死哥哥之后，樹哥的精神狀態(tài)就已經(jīng)出現(xiàn)了問題。

多年來相安無事，直到發(fā)現(xiàn)父輩那一套“輩分”、“面子”等解決問題的方法不管用之后，樹哥開始質(zhì)疑自己。

仔細留意這幾張圖片中樹哥的眼神和神態(tài)，樹哥身上幾種不同的精神狀態(tài)，被王寶強給演活了！

再加上丟掉了工作，被村長的小舅子當眾羞辱，樹哥的精神創(chuàng)傷被殘忍揭開，心理防御機制被破除，哥哥和嫂子出現(xiàn)的次數(shù)也越來越多，樹哥的精神，瀕臨崩潰……

樹哥的第二種精神狀態(tài)，預示著這個小村落不得不面臨的抉擇：當外界因素強行介入，打破了村莊固步自封的小環(huán)境，生活在村中的人們，有的選擇過度保護，有的則驚慌失措！

第三種狀態(tài)：完全生活于自己的幻想中，不與外界做任何形式上的溝通。

樹哥與小梅的愛情，是整部影片中難得的亮。如果能從這段愛情中獲得慰籍，樹哥的人生，或許會回歸到正常軌道。

與小梅在一起的幸福時光，是樹哥人生中難得的亮。

但是，在省城學校打工期間，樹哥回憶起了自己的悲慘童年；朋友與妻子間歇斯底里的爭吵，讓樹哥對于愛情的美好，第一次產(chǎn)生了質(zhì)疑……

家長和孩子們是一個世界；樹哥被鏡頭“擠壓”到了最右邊的角落，單獨處于另一個世界。孩子們天真無邪的表情，讓樹哥回憶起了自己的童年……

樹哥，變得愈發(fā)無所適從……

隨后，婚禮前與弟弟大打出手，親情、友情、愛情……支撐著樹哥勇敢活下去的所有美好想象，一瞬間全部倒塌……

婚禮前，樹哥說了一句：“活著沒意思……”可以看出，樹哥的眼神、表情與周圍人形成了巨大的反差。此時的樹哥，已經(jīng)“死了”……

后面的事情，順理成章，樹哥自己封閉了自己，拒絕與外界做任何溝通，只有這樣，才不會被外界環(huán)境所傷害！哥哥和嫂子出現(xiàn)的頻率越來越高，樹迷失在自己的幻覺之中，無法自拔。

影片的樹哥出現(xiàn)在荒原中的鏡頭越來越多，臉上的表情說明：他正沉浸于自己的世界中……

這導致：

小梅一氣之下回了娘家；母親被弟弟接到城里居住。樹哥，被所有人拋棄……

至于后面樹哥預言停水、礦區(qū)邀請樹哥剪彩、小梅挺著大肚子回來找他……全部是樹哥自己的幻覺！

因為，只有在他自己的想象中，才會充滿溫暖，沒有傷害……

至此，樹哥，終于和村口那顆孤零零的大樹融為一體……

終于，樹哥與樹融為一體……

人們紛紛搬離村子，村落和樹哥一樣，最終被所有人遺棄……

總體來說，《Hello！樹先生》這部影片顯得非常壓抑和沉重。它以一種魔幻的、超現(xiàn)實的手法，為觀眾們表達了一種肉體與靈魂剝離的痛楚。

從小處看，樹哥只是一個渺小的個體，他不合時宜、固步自封，面對外界環(huán)境的巨大變遷，只能怯懦的將自己封閉于自己的世界之中；

往大了看，面對時代發(fā)展的浪潮、世界日新月異的變革，我們每一個人又何嘗不是村口的那位樹哥呢？

我是樂哥，用心為大家解讀每一部電影！每天分享，每天進步，期待您的關(guān)注！

雍正王朝里的鄔先生到底是何許人？

《雍正王朝》電視劇里塑造的鄔先生是個出神入化的重要角，由老藝術(shù)家李定保老師扮演。

鄔先生在電視劇《雍正王朝》第一集就出場了，黃河發(fā)大水，四阿哥和十三阿哥到江南募款賑災，夜里年羹堯打著燈籠帶四阿哥到自己家里，看鄔先生，自己的妹妹在給鄔先生洗腳。

這里已經(jīng)勾勒出來了鄔先生的形象——

坐過牢，殘疾。

然而就是這樣一個看上去不怎樣的糟老頭，年羹堯讓自己妹妹親自伺候，要送給主子，給王子們當老師，可見這個人必有過人之處。

過后，《雍正王朝》第三集，對鄔先生的身份進一步刻畫，雍正忙完江南的事情一回京，立刻帶領(lǐng)世子，王妃專門按照漢人的習俗拜鄔先生為西席（老師），給足了面子——

一個皇子給一個刑余之人這么大的禮遇，讓鄔先生大為感動。這一天夜里，鄔先生和雍正面對面詳談，就問他，為什么要請自己——

四阿哥背了一首詩——

臺詞是：

“朝廷待其不為薄矣二君設(shè)心何其謬矣獨不感天聽若雷神目如電嗚呼吾輩進退不茍死生惟命務(wù)請尚方之劍斬彼元兇、頭懸國門、以儆天下墨吏！”

意思是殺幾個貪官天下就清了。

其實在康熙晚年，吏治是個大問題，《雍正王朝》就是反映了康熙晚年想整頓吏治和財政，無奈封建官僚集團已經(jīng)爛到了骨子里，康熙心有余力不足，把千斤重擔交給了雍正。那么雍正既然要繼承大業(yè)，必然需要一個和自己三觀，目標一致的人。

聽到這首詩，鄔先生很感動——

鄔先生站起來，眼中泛著激動的遇到知己一樣的淚光，這里李定保老先生演得很好。

四阿哥背的這些詞其實是《士子揭世文》的片段，倒推回去，這篇文章寫于康熙三十八年，這一年，鄔先生和年羹堯一起參加順天府鄉(xiāng)試，而這次考試出現(xiàn)了舞弊案。鄔先生帶領(lǐng)四百落榜舉人鬧事，通過這篇文章揭露腐敗黑幕，最后的結(jié)果是江蘇巡撫連降兩級任用，主考、副主考受到了牽連。

鄔先生與黑惡貪腐勢力斗爭是沒錯的，但是也得罪了官僚士紳，被下獄。

從四阿哥第一眼看見鄔先生，到后來背得這首詩來聯(lián)想，鄔先生是當時大家都崇拜卻不敢用的大才，四阿哥苦苦尋覓了很久，正好康熙四十八年太后去世大赦，鄔先生才被放出來，就被雍正收入潛邸，說是教世子讀書，其實就是幕僚。所以第三集中鄔先生馬上就和雍正聊起了清查國庫欠款這個差事要不要接的事，見面第一天就開始出主意了。

后面一直到奪嫡成功，再到雍正登基后，點破諾敏，籌糧，點化年羹堯平定西北，都是鄔先生的暗中幫助，所謂轉(zhuǎn)世諸葛，君臣知遇。

小說中，鄔先生是田文鏡的幕僚，因為幫田文鏡出主意，寫奏折厲害，被雍正請入宮參謀政事。

而真實歷史上并沒有鄔先生這個人，他是紹興師爺，浙江幕僚集團的一個縮影。

也就是說，歷史上的智囊團體一個集體，被國家一級演員演活了，給觀眾們留下深刻印象。

李老師已經(jīng)去世多年，鄔先生之后，再無鄔先生，向好劇和老藝術(shù)家致敬！

一個地區(qū)多長時間沒有新增確診病例和疑似病例時？

目前新冠肺炎的潛伏周期是7到14天，如果一個地區(qū)超過14天沒有新增確診病例和疑似病例的時候就能解除管控。

畢竟14天已經(jīng)是半個月，一個地方半個月沒有新增病例和疑似病例表明該地方防控工作落實十分順利，可以解除管控全面復工和開學，不過對于防疫工作的落實還要繼續(xù)，直到全國全面解除管控才行。

目前除了湖北之外，其他省份的新增確診病例和疑似病例都有下降的趨勢，而且新增病例數(shù)量不多，這都是第一個14天防疫工作帶來的效果，不過還有繼續(xù)堅持，還有第二個14天。

現(xiàn)在是全面復工復產(chǎn)和準備開學期間，2月下旬是一個關(guān)鍵點，當人流量開始恢復的時候，也是傳播的開始，這時候防控工作更加要落實到每家每戶。

當一個地區(qū)陸續(xù)開啟復工復產(chǎn)后，14天之內(nèi)沒有新增確診病例和疑似病例，表明這個地區(qū)是安全的，可以解除管控，可以恢復地區(qū)正常的運作。

不過如果期間發(fā)現(xiàn)有確診病例的出現(xiàn)，就要把期間接觸過的人都進行隔離處理，不少復工復產(chǎn)的地方公司出現(xiàn)一個病例，全公司人員進行隔離處理，可見防控的力度，管控是不能松懈的，無論這個地區(qū)之前有沒有確診個案。

現(xiàn)在疫情防控期間，個人做好防疫措施是必不可少的，在家要勤清潔消毒，在外要做好防護，還要做好個人鍛煉，增強個人免疫力，現(xiàn)在免疫力也是個人能力的表現(xiàn)之一。