武打片短視頻教程，有哪些經(jīng)常出現(xiàn)在影視中的情節(jié)？

樓主的這個(gè)問(wèn)題提的不嚴(yán)謹(jǐn)，像修仙、武俠、穿越類的影視劇在現(xiàn)實(shí)生活中是根本不存在的，既然是虛構(gòu)又何來(lái)“發(fā)生”一說(shuō)？不過(guò)問(wèn)題既出，總是需要一個(gè)答案，那我就從現(xiàn)代生活劇中來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。

01）傻白甜遇到霸道總裁

這類電視劇最早是出現(xiàn)在韓劇里，后來(lái)臺(tái)灣和內(nèi)地的影視劇紛紛借鑒。內(nèi)地的霸道總裁代表人物非張翰莫屬了，《杉杉來(lái)了》、《溫暖的弦》就是典型的霸道總裁與傻白甜相愛(ài)的故事。

這樣的事情在電視劇里看看就好了，現(xiàn)實(shí)中的霸道總裁頂多是和傻白甜玩曖昧，至于結(jié)婚或者生死戀的悲慘愛(ài)情故事是不會(huì)發(fā)生的。

02）男女主角在醫(yī)院里培養(yǎng)感情

我們經(jīng)常會(huì)看到男女主角有一方生病了，另一方在空無(wú)一人的醫(yī)院里陪著，慢慢的，感情深厚了。我們先來(lái)看兩張對(duì)比圖

怎么樣，看出來(lái)了吧？現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)院都是人滿為患，醫(yī)院走廊都是人擠人，聽(tīng)到最多的聲音就是謾罵與吵鬧，哪還有多余的空間給你們輕聲細(xì)語(yǔ)的玩浪漫？

影視劇中在醫(yī)院的那種浪漫情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)有的。

03）玩失憶

這種段子的影視劇最早也是出現(xiàn)在韓劇里，后來(lái)又被國(guó)內(nèi)電視劇用上了，韓流的影響力是真大。

電視劇中，因?yàn)橐粓?chǎng)車(chē)禍、摔倒等身體上的受傷造成失憶，然后主角又通過(guò)熟悉場(chǎng)景來(lái)找回失去的記憶，或者相同的部位再次受到重?fù)?，奇跡般恢復(fù)了。

比如《一起去看流星雨》中云海失憶

《橙紅年代》中陳偉霆失憶

在現(xiàn)實(shí)生活中，一場(chǎng)車(chē)禍，掉下懸崖等等，怎么能除了記憶丟失毫發(fā)無(wú)傷？恐怕直接進(jìn)ICU重癥監(jiān)護(hù)室了吧！能不能保住小命還是未知數(shù)。

04）女主失戀受委屈時(shí)走在大街上必然會(huì)下雨

不管晴天陰天，只要女主失戀或受委屈在街上行走，這時(shí)背景音樂(lè)響起，然后下雨了，感情這龍王跟你有仇，看見(jiàn)你就下雨。

現(xiàn)實(shí)生活中，你走在街上只會(huì)被太陽(yáng)曬死，龍王才不會(huì)管你失戀的事。

其實(shí)電視劇里大多數(shù)的情節(jié)都不會(huì)出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中，太多了，除非刻意的去追求偶遇。影視情節(jié)畢竟是一種藝術(shù)，藝術(shù)是要講究美感的，要美感就得有想象，想象與現(xiàn)實(shí)是不能并存。

所以要在現(xiàn)實(shí)中尋找影視劇里的情節(jié)，那就去看紀(jì)錄片吧。

現(xiàn)場(chǎng)煙火及煙霧是真實(shí)的還是電腦特效？

大家好，我是中級(jí)混子，很榮幸回答這個(gè)問(wèn)題！

戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇中的煙火及煙霧應(yīng)該有真實(shí)的也有特效做的，以下會(huì)具體講解兩種效果。

一、真實(shí)煙火及煙霧

真實(shí)煙火、煙霧發(fā)生在很多類型的電視劇中，比如最典型的戰(zhàn)爭(zhēng)片，里面就大量運(yùn)用了爆炸和煙火等鏡頭。還有如槍?xiě)?zhàn)片、警匪片等題材的電視劇中，也會(huì)有很多爆炸和煙火的鏡頭。甚至在古裝武打片，神話片中，也會(huì)有此類鏡頭。

我們看到的大部分小范圍爆炸效果，幾乎都是真實(shí)效果。實(shí)現(xiàn)的方法是，運(yùn)用炸藥或高壓氣瓶或汽油等等，這些物質(zhì)很容易實(shí)現(xiàn)爆炸和煙火的效果，不過(guò)真實(shí)的效果都會(huì)有一定的危險(xiǎn)性，所以在控制量這方面就顯得尤為重要了！

之前也有過(guò)類似演員拍攝爆炸場(chǎng)景過(guò)程中受傷的新聞，甚至還有因此毀容的。所以真實(shí)效果是非常具有危險(xiǎn)性的。

相對(duì)于炸藥和汽油來(lái)說(shuō)，高壓氣罐在使用恰當(dāng)時(shí)，危險(xiǎn)性要小的多，因?yàn)楦邏簹夤薷菀讓?shí)現(xiàn)遙控。所以很多場(chǎng)景都是用高壓氣罐去代替炸藥和汽油了。

二、特效制作的煙火及煙霧

當(dāng)然也有很多特效制作的爆炸煙火和煙霧的效果?，F(xiàn)代影視剪輯技術(shù)突飛猛進(jìn)，很多電視在后期制作上花的成本甚至比拍攝成本還高。合理利用后期技術(shù)不但可以提高電視劇的可看性，還可以減少不必要的冒險(xiǎn)。

電視劇很早就大量使用后期剪輯爆炸效果和煙火效果了。比如《封神榜》中，那些遠(yuǎn)程技能爆炸效果，很多很明顯就是后期制作的，還有一些戰(zhàn)爭(zhēng)片中，大型爆炸效果，也有很多是后期制作的，比如《亮劍》中攻打城樓的很多鏡頭就是這樣。

當(dāng)然后期技術(shù)也是把雙刃劍，用的適當(dāng)有利于提升電視劇的質(zhì)量，營(yíng)造大片效果；但是用的不好的話，就會(huì)適得其反。很多古裝電視劇濫用特效，特效技術(shù)不到位，導(dǎo)致電視劇口碑急劇下降。

我想到一個(gè)特效制作爆炸鏡頭很成功的電影，大家應(yīng)該都看過(guò)——《復(fù)仇者聯(lián)盟》和漫威其他系列。復(fù)聯(lián)中很多爆炸煙火鏡頭都是后期制作的，甚至大部分場(chǎng)景都是在綠幕下拍攝的。記得最清楚的爆炸鏡頭是，《鋼鐵俠》中托尼去賣(mài)導(dǎo)彈，演示的時(shí)候，身后整片山區(qū)爆炸的特效非常震撼非常逼真。

所以我覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇中的煙火及煙霧效果，有真實(shí)制造的也有后期特效制作的。

所以我覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇中的煙火及煙霧效果，有真實(shí)制造的也有后期特效制作的。

面對(duì)校暴和未成年人犯法？

面對(duì)校園欺凌，學(xué)生們?cè)撛趺醋觯?/p>

在提出意見(jiàn)之前，我們應(yīng)該從頭好好縷縷這件事：

一、受到校園暴力的原因有哪些？

1、家庭因素

家庭是孩子成長(zhǎng)的搖籃，家庭氛圍是孩子形成自身性格的基礎(chǔ)。

一個(gè)孩子在外面的表現(xiàn)歸根結(jié)底是要看在家庭中對(duì)孩子的關(guān)注和聯(lián)結(jié)是否緊密，不同的家庭基礎(chǔ)必然會(huì)導(dǎo)致差異化的個(gè)體：自信與自卑、謙虛與自負(fù)、外向與內(nèi)向，樂(lè)觀與消極等等不同性格特點(diǎn)的孩子必然有著不同的家庭氛圍。特別是夫妻關(guān)系對(duì)于孩子的影響不容小覷：

很多家長(zhǎng)以為雖然彼此離婚了，但只要兩個(gè)人都對(duì)孩子好，那么孩子一樣可以健康成長(zhǎng)。

這樣的觀點(diǎn)可以說(shuō)是大錯(cuò)特錯(cuò)，因?yàn)楹⒆映诵枰獜母改干砩辖邮軔?ài)以外，更要跟父母學(xué)習(xí)如何給予愛(ài)。如果兩口子彼此并不能很好的交流感情，那孩子對(duì)于愛(ài)的理解只有單方面的輸入，而沒(méi)有輸出，這樣的孩子情感又如何能夠健全呢？甚至有些孩子在家里就經(jīng)常受到家庭暴力，更不用說(shuō)在別的地方了。這樣的孩子在學(xué)校里就很容易成為被欺凌的目標(biāo)；

2、校園因素

在家庭之外，對(duì)孩子影響最大的就是學(xué)校了：老師、同學(xué)都有著不同的理念，孩子在學(xué)校里，是和不同家庭的價(jià)值觀結(jié)晶在劇烈的碰撞，進(jìn)而繼續(xù)塑造、完善著自己的三觀。在這個(gè)過(guò)程中難免會(huì)和不同的人產(chǎn)生摩擦，可是在應(yīng)試教育的大環(huán)境下，只要成績(jī)波動(dòng)不大，很少會(huì)有老師或同學(xué)能夠真正去關(guān)心某個(gè)人的想法。特別是現(xiàn)在很多學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)為了保住自己的烏紗帽，遇到問(wèn)題不會(huì)想到公事公辦，而是盡可能的用私了的方式息事寧人，更給了校園滋生不安全的土壤的環(huán)境；

3、社會(huì)因素

現(xiàn)如今的社會(huì)環(huán)境今非昔比，孩子獲取信息的方式更快捷、直接、毫無(wú)遮攔。這樣的環(huán)境下孩子難免會(huì)接觸到很多不良信息并受到影響：暴力的、情的、血腥的、獵奇的、惡搞的等等沒(méi)有經(jīng)過(guò)分級(jí)處理的內(nèi)容都能進(jìn)入到孩子的視野中。而在孩子尚不具備完全分辨能力的情況下，經(jīng)常就會(huì)有人通過(guò)模仿來(lái)滿足自己的好奇心，當(dāng)他們?cè)谶@樣的過(guò)程中沒(méi)有受到什么懲罰時(shí)，相關(guān)的行為就會(huì)受到強(qiáng)化，進(jìn)而變本加厲，導(dǎo)致更多的悲劇在校園發(fā)生；

4、個(gè)人因素

對(duì)學(xué)生個(gè)人而言，有自己認(rèn)知和能力的局限性。比如當(dāng)他們受到了傷害以后，被對(duì)方嚇唬：“你敢告狀我就打死你”或者“你信不信我把你的不雅照片發(fā)到網(wǎng)站上”等等，就產(chǎn)生了畏懼、逃避的心理，讓對(duì)方得寸進(jìn)尺，進(jìn)而受到更多的傷害，陷入惡性循環(huán)。

二、如何應(yīng)對(duì)校園暴力？

對(duì)應(yīng)上面的原因，我們至少應(yīng)該做到以下三點(diǎn)：

1、預(yù)防大于一切

無(wú)論在什么環(huán)境下，我們都應(yīng)該盡量避免陷入到被欺凌的境地，因?yàn)橥鲅蜓a(bǔ)牢并不能抹平孩子心靈已經(jīng)被造成的創(chuàng)傷。因?yàn)檫@不是真正的做到了保護(hù)，而是在挽回已經(jīng)開(kāi)始下墜的那幼小無(wú)助的心靈。

具體的預(yù)防形式包括哪些呢？

（1）從小就幫助塑造一個(gè)健康和諧友愛(ài)的家庭環(huán)境

不僅是針對(duì)孩子，更多的是夫妻之間的關(guān)系要和諧，不管父母之間到底有什么矛盾或者過(guò)節(jié)，在孩子面前必須做到相敬如賓，哪怕是要恨死對(duì)方了，那演戲也得咬著牙在孩子面前堅(jiān)持，特別是孩子年齡越小越有必要。因?yàn)檫@是在給孩子上課：如何對(duì)身邊的人表達(dá)自己的情感，以及對(duì)自己親近的人該做些什么。

（2）無(wú)論在什么樣的環(huán)境下，相信父母的力量，是能夠信賴的強(qiáng)力后盾

學(xué)生在外面有時(shí)候受欺負(fù)而不敢反抗、聲張，就是因?yàn)樗恢雷约旱母改笗?huì)對(duì)自己做什么，或者有些父母干脆就給孩子說(shuō)過(guò)：“不許在外面打架！你打架我就打折你的腿！”于是孩子平時(shí)表現(xiàn)就比較畏首畏腳，受了欺負(fù)更是像丟了魂兒一樣害怕，又何談能夠挺起腰桿為自己“爭(zhēng)口氣”？

所以平時(shí)跟父母無(wú)論怎么說(shuō)，但在外面必須幫孩子樹(shù)立一個(gè)“強(qiáng)硬”的形象，這是需要親子共同完成的。不信你看那些經(jīng)常欺負(fù)人的孩子是不是也“看人下菜”？為什么他們沒(méi)有把所有的同學(xué)都欺負(fù)一遍，而是有選擇性、針對(duì)性的挑選欺凌目標(biāo)？這就是家長(zhǎng)在背后給孩子的支撐在起作用。

2、事后處理及時(shí)、得當(dāng)

有些家長(zhǎng)經(jīng)常抱著“一個(gè)巴掌拍不響”的理念，認(rèn)為孩子被欺負(fù)也是活該，肯定自己也有錯(cuò)誤，不僅不安撫孩子受傷的內(nèi)心，反而對(duì)孩子又是一通訓(xùn)斥，讓孩子遭受到了雙重打擊。這種不講道理的處理方式我只想說(shuō)一句：放過(guò)孩子吧！

正確的方法就是發(fā)現(xiàn)這樣的問(wèn)題就應(yīng)該第一時(shí)間當(dāng)著孩子的面去找相關(guān)當(dāng)事人據(jù)理力爭(zhēng)，討要說(shuō)法。如果對(duì)方胡攪蠻纏那就跟他死磕到底，讓孩子感受到你是真正的在關(guān)心他，努力為了他受到的傷害而盡力挽回?fù)p失和影響。這樣無(wú)論處理結(jié)果如何，起碼你在孩子心中的地位依然高大，可靠。

3、從小就培養(yǎng)自信、自立、自強(qiáng)的人格品質(zhì)

回憶過(guò)去，我們總是能想到自己身邊的同學(xué)有那種既不主動(dòng)惹事生非，又看起來(lái)不好惹，還能跟大家和睦相處的人存在。

這樣的孩子不全是天生的，甚至大多數(shù)都是靠家長(zhǎng)的培養(yǎng)才形成的。

在培養(yǎng)這些品質(zhì)的過(guò)程中，主要應(yīng)該注意一下幾點(diǎn)：

（1）多自己動(dòng)手做事來(lái)代替包辦

比如做一些力所能及的家務(wù)活，或者收拾自己玩的到處都是的私人物品等等

（2）多做出自己的選擇

比如說(shuō)：“媽，我自己的事情自己做主，不用你們替我操心。我會(huì)做好的?！?/p>

在這樣的過(guò)程中自然會(huì)養(yǎng)成相應(yīng)的習(xí)慣，也就會(huì)更獨(dú)立的處理自己遇到各類問(wèn)題。

三、

無(wú)論什么時(shí)候，校園暴力都是我們不希望看到的畫(huà)面，更不希望這樣的事情發(fā)生在自己的身上。但在這個(gè)多元發(fā)展的社會(huì)環(huán)境下，這樣的問(wèn)題重視避免不了發(fā)生。我們要做的，就是盡可能降低這樣的事情發(fā)生在自己身上的概率，從而更好的用一個(gè)健康、溫暖、充滿善意的心態(tài)面對(duì)以后的生活。

我是心理醫(yī)生西紅柿奶爸，體制內(nèi)國(guó)家二級(jí)心理咨詢師。感謝你的耐心閱讀！希望對(duì)你有所幫助！

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參考文獻(xiàn)：

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如果武術(shù)套路沒(méi)有用？

古人只有功架沒(méi)有套路，不要用今天武術(shù)體操去藐視古代技擊之術(shù)

我覺(jué)得今天的人對(duì)武術(shù)的誤解，主要來(lái)源于今天的武術(shù)體操表演，以及武俠小說(shuō)的描寫(xiě)和電影電視的藝術(shù)夸張的表現(xiàn)手法。首先我們今天對(duì)武術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)和方針是形體表演和觀賞為主要目的，如同戲曲和雜技一樣，有難度，有力度，但是它只是藝術(shù)體操范疇。你把今天的武術(shù)表演等同于古代中國(guó)武術(shù)，就有失公允。

如果把藝術(shù)當(dāng)真，那肯定是會(huì)出問(wèn)題的。人家武俠小說(shuō)也好，還是影視劇表演也好，為了追求一種吸引人眼球的方式，對(duì)武術(shù)的描寫(xiě)和展現(xiàn)，就如同科幻或者神話級(jí)別，這類型的作品，從開(kāi)始就告訴你是作者的想象力而已，引人入勝也是人家文筆好。但是一部分人就以為是真的，完全是自己讀書(shū)和看電視入了迷，真假不分，說(shuō)的不好聽(tīng)點(diǎn)，這個(gè)恐怕智商需要反思。要不就是小孩子的不成熟。

華羅庚也說(shuō)“武俠小說(shuō)是的童話”，這其實(shí)就很好地證明了這一點(diǎn)。作為娛樂(lè)的一部分，就像是我們看西游、封神一個(gè)道理。聽(tīng)郭德綱的相聲也是這個(gè)道理，他都是設(shè)計(jì)的搞笑內(nèi)容而已，偏偏這個(gè)世界上有人要信以為真，然后發(fā)覺(jué)希望破滅以后，說(shuō)人家在誤導(dǎo)你。我拜托，當(dāng)年港臺(tái)武俠劇每一集開(kāi)頭都會(huì)提示，本故事純屬虛構(gòu)。難道你一直沒(méi)注意嗎？

而今天，仍然免不了一些人去提出成龍、李連杰、甄子丹、洪金寶、吳京誰(shuí)最能打，這樣幼稚可笑的問(wèn)題，還煞有介事地希望比較出答案。

我再次拜托你們，人家是演員，不少格斗運(yùn)動(dòng)員，也不是拳擊運(yùn)動(dòng)員，更不是街頭實(shí)戰(zhàn)狂魔。也許他們身體素質(zhì)比常人好，但是也不是如影片里所向無(wú)敵。

至于很多人說(shuō)中國(guó)武術(shù)比起國(guó)外什么搏擊、散打不堪一擊。這個(gè)你倒是說(shuō)今天的套路表演類武術(shù)拿出去打擂臺(tái)，你不是故意給人家揍嗎？

但是古代的武術(shù)卻不容你小看，因?yàn)樗麄內(nèi)繉W(xué)的是殺人技倆，雖然也有濫竽充數(shù)的，但是那種人可能會(huì)死得很難看，也不會(huì)真的上戰(zhàn)場(chǎng)。

在遠(yuǎn)古時(shí)期的原始人，應(yīng)該體能上比今天的人要厲害，因?yàn)樗麄円靶愿嘁稽c(diǎn)，但是面對(duì)野獸，說(shuō)徒手殺老虎，也不過(guò)是小說(shuō)里的虛構(gòu)情節(jié)罷了，為了體現(xiàn)英雄的厲害。

當(dāng)然古代的獵戶能屠老虎和打狼熊也是可以的。因?yàn)樗麄兘柚斯ぞ?，也就是武器。他們也試著模仿?dòng)物的行為去搏擊，最后變成了后來(lái)的象形拳，但是體能上還是達(dá)不到動(dòng)物的耐力，而最終還不如變成養(yǎng)生的五禽戲。

在打獵上可以用陷阱和兵器，但是部落之間的爭(zhēng)斗，他們也必須經(jīng)歷徒手肉搏的時(shí)刻，這就慢慢形成了古代武術(shù)的雛形。又因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間鏖戰(zhàn)，體能是受不了的，所以哪有那么多花架子套路去演練，他們研究最快最有效的方式，目的就是快速讓對(duì)方斃命或者喪失還擊能力。

這一個(gè)個(gè)必殺技能，就是通過(guò)爭(zhēng)斗中出來(lái)，這種武術(shù)要嘛不出手，一出手就會(huì)傷人或致命的。

這些經(jīng)驗(yàn)的多了，就開(kāi)始不斷練習(xí)這些功架，也就是所謂的套路，當(dāng)然古代的套路也不是為了表演，所以并不好看，他們是練習(xí)肌肉記憶和反應(yīng)能力，并且瞬間讓體能和爆發(fā)力推到極致。

冷兵器時(shí)代，人們徒手肉搏，除了必殺技，其實(shí)還有戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，更需要膽量和自身的體能配合。所謂一膽二力三功夫，武術(shù)只是一個(gè)技巧，有膽量和力氣，再融會(huì)貫通武術(shù)的殺人技巧，以及多次經(jīng)驗(yàn)的累積，如果擁有這樣武術(shù)能力的古代人確實(shí)非常厲害。

即便拿到今天去打擂臺(tái)，完全無(wú)規(guī)則的情況下，誰(shuí)厲害依然很難說(shuō)，特別是簽了生死狀那種。至于有人說(shuō)外國(guó)人身體高大強(qiáng)壯，那是你對(duì)中國(guó)過(guò)去的軍隊(duì)不了解。就拿瀘州神臂城抵抗元軍的南宋瀘州軍民來(lái)說(shuō)，面對(duì)那么強(qiáng)大的軍隊(duì)，這里都守了35年，而當(dāng)年的老瀘州人并不高大威猛，除了地勢(shì)險(xiǎn)要，各種城防配合，他們的作戰(zhàn)能力也是非常彪悍的，當(dāng)然他們的殺人伎倆也是沒(méi)有任何規(guī)則的，活下來(lái)就是規(guī)則。

今天的武術(shù)不過(guò)是保留了一些拳法種類，殺手锏是沒(méi)有的了，主要是追求華而不實(shí)的觀賞性，雖然不敢斷定古老的中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)技能已經(jīng)失傳，但是今天畢竟在和平年和法治年代，真會(huì)那種實(shí)戰(zhàn)武術(shù)的人，也是一件危險(xiǎn)武器，當(dāng)然是不知道推廣的。

所以你們明白為什么，今天武術(shù)中看不中用了吧。

可以媲美山村老尸的香港恐怖片推薦一下？

說(shuō)起90年代的香港恐怖片，那《山村老尸》絕對(duì)有著舉足輕重的地位，這部影片也給國(guó)產(chǎn)恐怖片留下了濃墨重彩的一筆。記得小時(shí)候看這部電影的時(shí)候，嚇得我都不敢一個(gè)人出去上廁所，影片里的女鬼“楚人美”，更是童年陰影般的存在。

我平時(shí)比較喜歡看恐怖片，因?yàn)槲蚁矚g那種緊張刺激的驚悚氣氛。說(shuō)到可以媲美《山村老尸》的香港恐怖片，我覺(jué)得下面這幾部也很不錯(cuò)，各有各的特。

《陰陽(yáng)路》系列

《陰陽(yáng)路》系列恐怖片總共有二十幾部，其中有一半還是很不錯(cuò)的，這個(gè)系列影片是由香港鬼后羅蘭主演的，她飾演的角都是神婆、垃圾婆、鬼婆婆之類的，如果認(rèn)識(shí)羅蘭的人應(yīng)該不會(huì)陌生，羅蘭在鬼片里的地位就好比僵尸片里林正英的地位一樣。這個(gè)系列電影我覺(jué)得最好看的應(yīng)該是《陰陽(yáng)路1》，由羅蘭、古天樂(lè)、蔡少芬等主演，尤其是在抄墓碑那段情景中，最為恐怖。

《區(qū)區(qū)有鬼故》系列

這個(gè)系列鬼故事是以講解的方式引出畫(huà)面，基本上都是香港各區(qū)曾經(jīng)流傳的真實(shí)故事改編的，是由眾多小故事集合起來(lái)的，有點(diǎn)類似于《聊齋志異》。故事內(nèi)容給人一種特別真實(shí)的感覺(jué)，好像那一幕幕離奇詭異的事件就發(fā)生在我們身邊一樣，這個(gè)系列同樣是由“鬼后羅蘭”主演。

《office有鬼》

這是一部發(fā)生在辦公樓里的鬼故事，由陳小春、莫文蔚、舒淇、馮德倫等人主演，羅蘭也有客串，故事驚悚離奇，情節(jié)跌宕起伏，最后還來(lái)了一個(gè)大反轉(zhuǎn)。你以為的鬼卻是人，你以為的人卻是鬼。

《校墓處》

這是一個(gè)發(fā)生在學(xué)校里的恐怖故事，這座學(xué)校里的學(xué)生一旦犯了任何校規(guī)，都會(huì)受到恐怖的懲罰，最后慘死，學(xué)生最害怕聽(tīng)到的就是那句話：“某某同學(xué)立即到教務(wù)處見(jiàn)我”！

《李碧華鬼魅系列》

這部作品分為兩部電影《奇幻夜》和《迷離夜》，同時(shí)每部又分為3～4個(gè)小故事組成，每個(gè)故事都非常精彩，里面更不乏一些民間禁忌傳說(shuō)，演員陣容也是非常宏大，像任達(dá)華、陳法拉、林家棟、陳慧琳、林雪、邵音音等。

像這種恐怖的影片還有很多像《夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)》、《猛鬼大廈》、《猛鬼山墳》、《常在你左右》、《七月十四之問(wèn)米》等都挺不錯(cuò)的，有空可以去網(wǎng)上看看。

自從中國(guó)不允許拍鬼片之后，就再也沒(méi)有鬼片可看了，尤其是現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)已經(jīng)沒(méi)有真正意義上的鬼片了，想看的話只能看外國(guó)的，像泰國(guó)、日本的恐怖片也是非常不錯(cuò)的。鬼故事固然恐怖，每個(gè)故事的背后也有著警示世人的道理，正所謂：白天不做虧心事，夜晚不怕鬼敲門(mén)！大家覺(jué)得呢？