播放現(xiàn)代詩短視頻教程，有哪些現(xiàn)代中外詩推薦？

現(xiàn)代詩歌很多，其中優(yōu)秀的作品更是數(shù)不勝數(shù)，可以說群星薈萃，光芒萬丈。

我是沙灘陽光飛，很高興能夠回答你的問題，下面給你推薦一些現(xiàn)代的中外詩，希望能夠幫到你！

臺灣現(xiàn)代詩人、散文家、畫家席慕容，她的詩集特別值得拜讀，席慕容詩集一書，席慕容的《初相遇》：美麗的夢和美麗的詩一樣，都是可遇而不可求的……；還有《一顆開花的樹》：……為這，我已在佛前求了五百年…………

另外，還有《徐志摩詩集》……“走著走著，就散了，回憶都淡了，；看著看著，就累了，星光也暗了……”，徐志摩的詩有一種傷感，更有一種激情，從他的詩中領會到感悟到很多很多東西；再有，就是艾青，郭小川……，尤其是艾青，他是中國現(xiàn)代詩的代表詩人之一，他的代表作《大堰河，我的保姆》。

另外介紹一下，我們的偉大領袖毛主席的詩，他是當代詩人，《毛澤東詩詞全集》，他的經(jīng)典詩詞可以入畫，大氣磅礴，美不勝收，詩詞的格調剛陽恢弘，意境高遠，波瀾壯闊，極具感染力和征服力，比如：《沁園春?雪》《沁園春?長沙》等等。

他老人家的詩詞是我極其崇拜的！

至于，國外的現(xiàn)代詩，我知道的不多，記憶中有印度著名詩人泰戈爾，他的詩集有《新月集》、《飛鳥集》、《園丁集》等等，他的詩句：“世界以痛吻我，要我報之以歌?！备鞘廊私灾?。

我們大家都經(jīng)常說的：冬天來了，春天還會遠嗎？這句是出自雪萊的《西風頌》，它的上一句是：讓預言的喇叭通過我的嘴唇，把昏睡的大地喚醒吧。雪萊是英國著名作家，是浪漫主義詩人，被認定是歷史上最出的英語詩人之一。他的詩集值得拜讀。

在歷史滾滾濤濤的長河中，前人給我們留下了很多精華，有待我們?nèi)ダ^承去汲取。

如何才能學會作詩寫詞？

給你現(xiàn)場直播一下！

小可認為，無物不可為詩，無事不可為詩。在你不知道寫什么的時候，散文，童謠，歌曲，連工作報告，甚至段子，笑語，英文歌曲，普通對話，都可以改裝變成古詩詞。

看到這個問題之后，我便想再找一首歌試一試，找了龔琳娜老師在歌手唱的《小河淌水》，可是歌詞太短了。又找了劉歡老師的《彎彎的月亮》，句式有些簡單怕效果不好。然后尋思用TaylorSwift的《Seeyouagain》，怕被人噴?？吹搅送舴宓摹对僖娗啻骸?，這一首歌看起來附合要求，因為有具體事物描寫。試一下？OK，就拿他開刀！按規(guī)矩，先七絕打油，再七律打油，最后是詞。

事先說明，這只是文字游戲，不是創(chuàng)作。其結果只是打油，沒有資格是詩歌，但看到寫出一首打油級別的詩詞是多么的容易，就像刷碗擦地一樣SOEASY！

基礎就是平仄格律和詞譜，題主自己撩度娘搜詩詞平仄格律和白香詞譜就好。

上菜！

先看原歌詞，然后隨便精簡一番，把關鍵字記下，比如前幾句：完全可以是：深秋黎明出發(fā)，鐵皮車廂搖晃，野菊芬芳，夢碎，再見青春，美麗疼痛，永恒迷惘等

先定韻腳，肯定最好和原歌詞相同韻腳，OK，查了一下平水韻是下平七陽。我們先玩看上去最簡單，實際上第二難的七言絕句，因為七律就二十八個字，所以按打油來說，相當容易。首先就要挑出來七個字，越普通越好，越具體越好。這樣才能為后面兩句提供更大的發(fā)揮空間和容錯率嘛。所以第一句“我將在深秋的黎明出發(fā)，伴著鐵皮車廂的搖晃?！本拖喈敳诲e。把它減精簡到七個字變OK。

那么精簡到哪些字，坐火車本身就是出發(fā)或遠行，所以“出發(fā)”二字可以不要，“伴著”也可以不用，不信你試一下，完全成立。鐵皮也可以不要，重要的是車廂，搖晃暫時先留下。這句話就變成了

深秋黎明車廂搖晃，八個字，由于七絕大多是平聲（一聲二聲）字做為韻腳，晃是四聲，所以倒過來。變成了

深秋黎明搖晃車廂，減一個字才可以，而且一定要附合詩的平仄，即兩種，要么是平平仄仄仄平平，要么是仄仄平平仄仄平。其中第一，三，五個字可平可仄。

深秋黎明搖車廂？深秋黎明晃車廂？深秋清早晃車廂？都不美，好像綠巨人抓起火車亂搖一般，不美！第一道難關來了，就是改，改得美一些。

改的方法有很多，任何一個字都可改，深秋可以改成秋深，晚秋，秋晚，秋霜等，只要能體現(xiàn)出深秋之意即可。黎明可以改成清晨，晨霜，晨光，晨露，露晨，朝露，風露，秋露，車廂可改成車馬，車塵，車輪，車聲，車塵，鳴笛，車笛，因為重要的不是火車，而是遠行的工具。而且順序也可以顛來倒去。一般情況下，潤沒有十天半個月是建不出毛坯房的，裝修完成得四個月左右，道理相同。

所以這第一句可以改成以下幾個句子，

1、深秋朝露洗車塵

2、晚秋晨露起車聲

3、鳴笛晨霜碎晚秋

4、晨霜秋遠行車

5、露冷秋深別故居

6、廂車搖晃晚秋霜

第三個還湊和，最后一個并不美，但和原歌詞韻角相同，暫且用這一個。

第一句有了！格式是平平仄仄仄平平

第二句“伴著野菊花開的芬芳，在夢碎的黎明出發(fā)?！保@然黎明二字肯定不用能了，二十八個字要是這么重復，那就是偷懶，除非必要，除非你是大師級別，除非渾如天成，否則輕易不要重復?，F(xiàn)在，顯然就剩下，伴，野菊，芬芳，夢碎，七個字了，而且那個芳字還必須是第二句最后一個字，因為要押韻。方法同上，卻是平仄卻固定了，只能是仄仄平平仄仄平。

你查了一下，菊字現(xiàn)代發(fā)音來二聲，但平水韻里是仄聲字，簡單組合一下，就成了

野菊花碎夢芬芳，野菊花夢碎芬芳芳。顯然平仄不符，還得改，而且無論是花碎夢芬芳，還是花夢碎芬芳，都和原歌詞基調不附。因為少了一絲淡淡的憂傷。那么可以再精簡一些，關鍵字就剩下了，菊，芳，夢三字。在盡量搭配原有詞的情況下，把淡淡的擾傷弄出來！

夢碎風隨野菊芳。

暈了，打1500字了？省略省略，直奔主題第三句第四句就取結尾那句歌詞，也按這個方法來，可以變成

這樣，打油詩初稿出來了，

廂車搖晃晚秋霜，夢碎風隨野菊芳。

作別青春成一痛，深無見底是離傷。

顯然，廂，晃，霜三字，碎，隨二字，風夢二字，發(fā)音都過于相同，重疊下來影響吟讀效果，必須至少換掉一個，而且那個痛字太直接，可以變成

廂車輕動晚秋霜，夢斷風隨野菊芳。

作別青春成一念，深無見底可離傷？

按照這個取巧方法，前五個臨時擬的句子，一樣能出來一首七絕，如果是仄仄平平仄仄平起句，那么后面所有詞匯把位置換一下改一點就OK，粗稿如下

1、深秋朝露洗車塵，夢斷風隨野菊新。作別青春成一念，深無見底怨離人？

2、晚秋晨露起車聲，夢斷風隨野菊明。作別青春成一念，深無見底怨離情？

3、鳴笛晨霜碎晚秋，風隨夢斷菊香稠。青春作別千行淚，深處無端一段愁。

4、晨霜秋遠行車，夢斷風隨野菊花。作別青春成一念，沈無見底到天涯。

5、露冷秋深別故居，風隨夢斷菊香疏。青春作散千行淚，深底無端不復初。

七律更簡單了，就是對仗（對聯(lián)的高級形式，說穿了詞性相同，平仄相反就能了），這上面的七絕當成首聯(lián)和尾聯(lián)，中間加兩聯(lián)對仗，因為首尾兩聯(lián)結構很松，所中間兩聯(lián)結構要緊，用什么詞在這個歌詞里找。

廂車輕動晚秋霜，夢斷風隨野菊芳。昨日指間滑春雨，前塵血外舞鳳凰。（青鳥不押韻）

悲鳴草帽燃春盡，迷亂舟帆陷夜長。作別青春成一念，深無見底可離傷？

既然如此，那前五個臨時擬定的七絕一樣可以改，試一下，就改幾個字就OK了。裝修不用了，毛坯房還是可以的！

1、

深秋朝露洗車塵，夢斷風隨野菊新。昨日指間滑春雨，前塵血外舞褐鶉。（青鳥不押韻）

悲鳴草帽燃春盡，迷亂舟帆陷夜淪。作別青春成一念，深無見底怨離人？

2、

晚秋晨露起車聲，夢斷風隨野菊明。昨日指間滑春雨，前塵血外舞曉鶯。

悲鳴草帽燃春盡，迷亂舟帆陷夜驚。作別青春成一念，深無見底怨離情？

3、

鳴笛晨霜碎晚秋，風隨夢斷菊香稠。指間昨日滑春雨，血外前塵舞白鳩。

草帽悲鳴燃欲盡，舟帆迷亂隱應留。青春作別千行淚，深處無端一段愁。

4、

晨霜秋遠行車，夢斷風隨野菊花。昨日指間滑春雨，前塵血外宿暮鴉。

悲鳴草帽燃春盡，迷亂舟帆陷夜嗟。作別青春成一念，沈無見底到天涯。

5、

露冷秋深別故居，風隨夢斷菊香疏。指間昨日滑春雨，血外前塵寄雁書。

草帽悲鳴燃欲盡，舟帆迷亂隱應沮。青春作散千行淚，深底無端不復初。

你看，七律出來了！

詞更簡單了，所有的七律都可以改成《浣溪沙》和《鷓鴣天》，甚至《虞美人》

我們試一下，畢竟是打油詩，就不要全試了，可第一首來。不修飾了，直接上毛坯房吧，反正就是這個意思。潤就不潤，2700字了，受不了了。。

1、《浣溪沙》

舟帆迷亂夜應長。夢斷風隨野菊芳，廂車輕動晚秋霜。

昨日指間滑春雨，前塵血外舞鳳凰。深無見底可離傷？

2、《鷓鴣天》

夢斷風隨野菊芳，廂車輕動晚秋霜。悲鳴草帽燃春盡，迷亂舟帆陷夜長。

指間落，春雨香，前塵血外舞鳳凰。青春作別千行淚，深處無端卻斷腸？

3、《虞美人》

廂車輕動秋霜早，夢斷風隨沓，昨日指間野菊芳。春雨前塵血外舞鳳凰。

悲鳴草帽燃春盡，迷亂夜舟信。青春作別成一晌，長夜深無見底可離傷？

以下重點：

題主，小可打了將近三千字，應當能換來你一個點贊吧？

你看得懂現(xiàn)代詩嗎？

《生》

[原創(chuàng)]現(xiàn)代詩

走了一夜

哭著

喊著

臉上流淌著淚水

渾身沾滿鮮血

從天堂

來到了

人間……

《漢子詩人～2020年4月6日農(nóng)歷三月十四日11時11分宅家于北京》

《媽.爸.親愛的……》

[原創(chuàng)]現(xiàn)代詩

叫一聲

媽

天地轟然倒塌……

叫一聲

爸

日月瞬間褪……

叫一聲

親愛的

江海猶如脫韁的野馬……

《漢子詩人～2020年4月5日農(nóng)歷三月十三日12時12分宅家于北京之作》

《清.明二首》

文/@漢子詩人【原創(chuàng)】

其一，

寒枝風

中瑟，墳頂生

飛花。

疏煙沾

帶淚，影落誰

人家。

其二，

黃泉噴涌思

念淚，

陰陽相隔夢

斷魂。

滿天泣聲喚

親人，

再有來生永

不分。

《漢子詩人～2020年4月4日農(nóng)歷三月十二日清.明5點55分愴然淚下于北京》

《2020北京谷雨》

文/@漢子詩人【原創(chuàng)】

高樓萬丈

一身恨

京城柳花

淚紛飛

桃梨粉紅

無心品

滿眼口罩

不見人

《漢子詩人～2020年4月19日農(nóng)歷三月廿六谷雨11時38分于百廢待興萬事蕭條疫情防控之北京》

現(xiàn)代詩不用標點符號是一種錯誤嗎？

我寫詩為什么不打標點符號

文/大悔憶智冰

謝謝悟空問答邀請！

現(xiàn)代詩不用標點符號是一種錯誤嗎？

恰好我寫現(xiàn)代詩就很久沒有用標點符號了。

這是為什么呢？

我是這樣想的：

其一，更加真實。

內(nèi)心的情感流淌到紙上、手機、電腦上，不假思索，連綿不絕。小說有意識流，詩歌更應該意識流。標點符號似乎顯得理性了。

現(xiàn)在有一個網(wǎng)絡用語，“你說的話，我連標點符號都不相信”，是余華的發(fā)明。

是的，標點符號放在詩行里，顯得特別突出，顯得經(jīng)過一番斟酌。

我認為兒童的語言都是詩，而兒童語言常常不加標點，是他們思想感情的原生態(tài)。

其二，由于不用標點符號，表達的反而更多。

標點符號是一種界定，不用標點符號則無比自由，表達更加流暢，寫作和理解都會更加豐富。

其三，增添了形式上的美感。

一派干凈的詩句。

其四，我最厭惡主題先行，直奔主題。

工商社會，農(nóng)耕社會的一切解體；信息化、人工智能、能源環(huán)境危機的后現(xiàn)代，傳統(tǒng)價值解構，人類站在一個嶄新的令人手足無措的混亂的關口。想要經(jīng)過提煉熔鑄，得出一個可以解釋世界、可以回答人類終極命題的主題，可說是自欺欺人。我們的情感和認識，我們的閱讀和寫作，都是尚未系統(tǒng)無法系統(tǒng)的碎片化的，是價值多元的，標點符號則顯得思考成熟。

一句話散亂碎片的感知，打上標點符號，不真實。

失去真實，善和美無從談起。

詩歌是天真無邪的話語。

麻煩讀讀我這首：

黎明

詩/大悔憶智冰

路燈的光芒

像一片樹葉一樣落下去了

窗外天空漸漸變白

這首三句詩如果硬湊成四句，如果打上標點符號，是不是反而失去很多？

寫到第三句，我的大腦就藍屏了，我不能撒謊。

有時候，打上標點符號也是一種撒謊。

另外，詩人往往是世俗生活的白癡，標點符號是實際的、計算的。

你有你的我有我的方向出自哪首詩？

出自徐志摩的《偶然》。

原詩：

偶然

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，

更無須歡喜——

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歇長廊中堪稱別具一格。作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性（既有總體象征，又有局部性意象象征）也許格外值得注意。

“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內(nèi)容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情。

一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上、若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。

徐志摩能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞形象化，置入象征性的結構中，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外。