漢服的制作短視頻教程，為什么漢服這么火？

為什么漢服這么火呢？

何為漢服呢，很多人是知道的，但所知道的最多也是一小部分而已，如果真的要讓你說出個所以然來，也說不太出來的。

關(guān)于“漢服”這一詞的記載呢，最早是見于《漢書》：“后數(shù)來朝賀，樂漢衣服制度?！边@里所指的“漢”呢，是指漢朝的服裝禮儀之制度，即是《周禮》、《儀禮》、《禮記》里的冠服體系。

“漢服”，它的全稱名為“漢民族傳統(tǒng)服飾”，又稱漢衣冠、漢裝、華服等，是從黃帝即位到公元17世紀中葉（明末清初）。

至于大家所說的它火了，好像最近這些年又火了起來……其實吧，不能說是火了，漢服它從誕生至今，是一直留在我們?nèi)A夏兒女的心中某處的，既然一直都在，何來又火了這一說呢。

現(xiàn)在大家會感覺它火了，是因為我們的國家強大了，還有現(xiàn)在的自媒體、網(wǎng)絡(luò)等越來越發(fā)達，讓我們有種錯覺，仿佛隨處可見，它好像是又火了的。

當然，還有各種古裝影視劇，偶像明星的效應(yīng)啦等等也是起了很大的作用的。

這些年漢服的運動熱潮，大家所謂對于漢服的喜愛，感覺有時候有些變味了，為了穿漢服而穿漢服，為了秀自己的衣服而穿漢服……

而不是為了自己喜歡傳統(tǒng)文化，為了我們中國古代歷史的傳承，或人文精神的紀念等。

當然不知可置否也有這樣的人啦。深知身為華夏兒女所要兼有的一點責任。

那是傳統(tǒng)文化要復興了嘛?

其實，這算是我們民間的一種自發(fā)行為，來回憶曾經(jīng)的輝煌，以及回憶過去的文化……只要不要借此太過出格，是好現(xiàn)象一樁哇！

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)！

各位是怎么說服媽媽幫你們買漢服的呢？

先問問多大了，要是成年了就自己掙錢買。要是未成年，你有空穿嗎？要是有空，那就去找爸爸，找個還說話的[呲牙]

怎么看待強勢崛起的漢服熱？

關(guān)于怎么看待強勢崛起的漢服熱？個人認為漢服并沒有崛起，更談不上強勢崛起一說。

漢服作為我華夏古代服飾如今并沒有流行，平時的大街上穿著漢服的人并不多，其中又以女士居多，男士身穿漢服的更是寥寥無幾。連流行都沒流行起來的漢服，又怎么能說它強勢崛起呢？

漢服穿上去比較好看，這一點毋庸置疑，但穿著好看不代表就能流行起來?，F(xiàn)如今漢服雖然經(jīng)過了諸多改動，比傳統(tǒng)的漢服方便的多，但也只是相對于傳統(tǒng)漢服而言的，跟現(xiàn)代服裝相比還是要繁瑣麻煩一些的！

現(xiàn)如今穿漢服的人分為以下幾種！

一、工作需要穿漢服的人群，為了工作不得不穿

①劇組拍古裝劇需要演員穿著漢服演戲的演員

②某些復古酒樓需要員工穿著漢服工作的員工

③某些漢服商家需要模特穿著漢服拍照的模特

④某些舞蹈中心需要學員穿著漢服跳舞的學員以及老師

⑤某些節(jié)目現(xiàn)場有古裝表演的表演者們

⑥還有一些就不一一舉例了……

二、純屬個人愛好，因為漢服穿著好看而穿漢服的人。這種人很少見，一百個人里面都不一定會有一個！

三、視頻直播中的某些小姐姐或小哥哥，他們穿漢服自然是為流量而穿的。在一些小視頻或者直播中穿漢服容易引起更多的關(guān)注！“漢服熱”一大部分原因就是因為這些網(wǎng)紅的視頻或者直播而出現(xiàn)的。當然這些網(wǎng)紅在現(xiàn)實中同樣也穿漢服的可&連三分一都不到！

四、愛美之心人皆有之，因為“漢服熱”讓一些愛美的女孩紛紛效仿，工作之余節(jié)假日穿著漢服拍照留念的！這些人也只是偶爾穿一次，平時穿的時候很少！

五、………………

綜上所述所謂的“漢服熱”只是一個詞匯而已，漢服并沒有在大眾之中流行起來，更談不上崛起！

圖片均來自于網(wǎng)絡(luò)，若有不到之處請指正！

如何寫小說？

想寫小說，就從拆解優(yōu)秀的小說開始吧。

在過去一年里，為了學習小說寫作，我曾認真地按照某位寫作大師的寫作流程和作息時間來安排自己的寫作和生活。

比如，在寫小說前，我會認真準備好人物小傳，從主要人物到次要人物，無一例外。我會用卡片勾勒出重要的情節(jié)，為了避免故事時間線的混亂，我還特意找來一個過期的日歷，在上面標識出重要事件的發(fā)生時間。

我的部分場景卡片

我堅信，文雖無定式，卻必有章法。

然而，當我按部就班完成這一系列繁瑣而精細的事前準備后，我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)沒有了任何的寫作欲望。那些人物小傳、情節(jié)卡片和寫作大綱，都被我扔到了一個廢棄的箱子里，我最終還是沒有寫出一個合格的小說來。

說實話，我有點沮喪。

我安慰自己，也許大師分享的方法是對的，只是不適合我罷了。

那么最適合我的方法是什么呢？怎樣才能找到最適合我的寫作方式呢？

答案就在美國作家勞倫斯·布洛克的《小說的八百萬種寫法》里。

《小說的八百萬種寫法》封面圖

《小說的八百萬種寫法》是由勞倫斯·布洛克的寫作專欄集結(jié)而成的，內(nèi)容涵蓋小說寫作的三個主要環(huán)節(jié)（前期準備、注意事項和后期收尾）做了詳細的講解，并結(jié)合作者14年的寫作經(jīng)驗，分別對“選題”、“擬大綱”和“小說修改”這三個方面提出了詳細的建議。

在《小說的八百萬種寫法》中，勞倫斯告訴我們，寫作是沒有公式的，別人的寫作方式不一定適合你。

這就意味著，新手寫作者要做的，不是“復制”那些成功作家的寫作方式和習慣，而是要去“拆解”成功作品的寫作亮點和技巧，在拆解中學習，從而找到最適合自己的寫作方式。

勞倫斯·布洛克的建議讓我豁然開朗。確實，每一個寫作者都有屬于自己的寫作方法，比如有人覺得提綱重要，有人覺得不重要。有人提綱寫得長，有人寫得短。有些人一邊寫一邊改，還有一些人，喜歡等全部寫完了后再大刪大減……

作家的寫作偏好，對提高個人的寫作技巧，沒有絕對的關(guān)系。初階作者應(yīng)該多關(guān)注作品本身的亮點，而不是作家的寫作習慣。

也就是說，要寫小說，就得從拆小說開始學起。

我們該如何拆，才能最大限度地提高寫作技巧，并且找到適合自己的寫作方式呢？勞倫斯·布洛克在《小說的八百萬種寫法》一書中給出了三個可操作性的練習方法。

一、泛讀同類型作品

你大概聽過這句話：讀小說的人不一定會寫小說，但寫小說的人卻一定會讀小說。

為什么呢？

因為閱讀是了解寫小說最直接的方式。

“讀”是寫作前期的必要準備。集中閱讀同類作品，可以讓我們在最短的時間內(nèi)，從排篇布局、人物設(shè)定和情節(jié)安排上，找到同類小說的共性，然后運用到我們的小說創(chuàng)作里。

通過對這些優(yōu)秀作品的拆解和分析，我們可以得出作品成功的因素和套路。

比如，我在研究中國戲曲的故事情節(jié)設(shè)置的時候，就發(fā)現(xiàn)古代的劇作家很喜歡用“道具信物法”來設(shè)計偶然性的劇情。比如孔尚任的《桃花扇》、湯顯祖的《紫釵記》，范文若的《花筵賺》，甚至在曹雪芹的《紅樓夢》中，也多次使用“道具信物法”來埋伏筆，暗示彼此之間的姻緣關(guān)系。

中國戲曲關(guān)目研究導圖

想想在話劇《雷雨》中，周魯兩家三十年的恩怨情仇是不是就在一個雷雨交加的夜里爆發(fā)，達到高潮的？《流星花園》里的杉菜和道明寺，他們之間的感情隔閡，是不是也是在一個大雨滂沱的夜里被激發(fā)和沖破的？

不管是在影視作品，還是文學作品，掌握作品中共性的套路，可以幫助寫我們更好的塑造人物角和推動情節(jié)。

而拆解，就是讓我們?nèi)W習和掌握這些基本的創(chuàng)作原則，為我們的創(chuàng)作提供養(yǎng)分和參考依據(jù)。

二、以寫作者的角度來進行閱讀

除了大量閱讀同類型作品外，以拆解為目的的閱讀，最關(guān)鍵的，是要以“寫作者”的角度來剖析作品。

以寫作者的角度閱讀，和以閱讀者的角度閱讀，區(qū)別到底是什么呢？

我以閱讀阿加莎《無人生還》的第一個章節(jié)為例，和大家講一下讀者思維和寫作者思維的區(qū)別。

作為讀者，我可能更關(guān)注小說中到底會有哪些人物登場，里面有沒有埋藏著兇手的線索，下一步到底會發(fā)生什麼呢？

而作為寫作者，我就不得不去關(guān)注，阿加莎到底是怎么去寫一個已知結(jié)局的故事的？每一個看似不相干的人物都是怎么出場的？角出場的順序有何講究？如何讓每一個人登場合理？登場的時候要怎樣去介紹他們而不重合？我需要在哪些位置才能埋下線索，才能讓這些人物關(guān)系有條不紊地交織在一起，等到真相大白的時候給讀者帶來出乎意料的感覺？

所以大家發(fā)現(xiàn)了么？讀者思維只需要關(guān)注“寫了啥”，而作者思維則需要關(guān)注“寫什么“和怎么寫”。

只有從讀者思維切換到作者思維，你的寫作技能才能在拆解訓練中得以提升。

此外，勞倫斯·布洛克還提到了另一個拆解的辦法，就是我們可以把每一部復雜的小說簡化成一百字左右的劇情梗概。

通過去除一些修飾情節(jié)的細節(jié)，迅速地找到作品最基本的情節(jié)和人物結(jié)構(gòu)，對我們寫大綱和情節(jié)設(shè)置也是很有幫助的。

三、對目標作品進行數(shù)字分析

作家本·布拉特在《納博科夫最喜歡的詞》中，曾經(jīng)用大數(shù)據(jù)分析法，來統(tǒng)計暢銷作品中所使用的詞類和詞頻，進而觀察暢銷作品中的用詞模式和規(guī)律。

但本·布拉特并不是第一位使用數(shù)字分析作品的作家，早在1978年，《巨蟒盛宴》的作者克魯斯曾在接受《紐約書評》采訪時分享過自己對小說的數(shù)字分析經(jīng)驗。

克魯斯說，自己大約花了一年多的時間，系統(tǒng)地把格雷厄姆·格林的《戀情的終結(jié)》進行了全方位的拆解。他不僅整理了書中角的數(shù)量、故事跨越的時長、出現(xiàn)了多少個城市、多少間房間、高潮發(fā)生在什么地方，甚至還統(tǒng)計了作者到底花了多少時間來為故事的高潮做鋪墊。

克魯斯通過拆解喜歡的小說，并把它轉(zhuǎn)化為數(shù)字，他把拆解中學到的處理時間、地點、行動和節(jié)奏的經(jīng)驗，全部都用在了《巨蟒盛宴》里。

正如勞倫斯·布洛克所言，寫作沒有公式可循。對新手寫作者而言，拆解優(yōu)秀作品是學習寫作最快捷的路徑。拆解目的不是創(chuàng)新，而是學習基礎(chǔ)的寫作方法，提高技藝。

通過拆解，我們把學到的寫作技巧、思路和框架，都用到自己的寫作中來。一邊去了解別人的“寫作套路”，一邊去修正，并找到最適合自己的“方式”和“套路”。

二十多天他是怎么做到一日三餐和小女兒相處的？

許國利殺害妻子一方面可能是為了掌控家庭經(jīng)濟，也就是實現(xiàn)財務(wù)自由，因此不會擔心他逃跑，他很有信心，案子破不了，他自以為天衣無縫，而且他的偽裝給我們的感覺就是妻子失蹤，他更要擔負起照顧孩子的責任！

第一、許國利制造的假象是妻子失蹤，自己照顧孩子沒人懷疑！

雖然通過新聞報道后，我們很多都猜到許國利嫌疑最大，應(yīng)該對他進行控制，萬一他逃逸咋辦？難道警方?jīng)]有這方面的考慮嘛？肯定有，但是任何懷疑都要講證據(jù)，暗地里警方可能已經(jīng)在嚴密監(jiān)視許國利的一舉一動，只是沒有讓其有所察覺，實際上他已經(jīng)失去了有限的自由，警方也會告訴他隨傳誰到，或者發(fā)現(xiàn)任何有價值的線索及時提供給警方，此階段可能連他自己都覺得所有人在幫助他尋找失蹤的妻子，因為沒有證據(jù)證明被害，當讓也是他求之不得永遠沒有證據(jù)！

所以他必然全心全力的去照顧其女兒，給外界的印象，媽媽突然不見了，孩子最可伶，此時正是需要父親的陪伴、體現(xiàn)父愛的時候！

第二、雖有強大的心理和自我感覺良好的作案手段，內(nèi)心的恐懼絕對讓他寢食難安

即使他存在僥幸心理，自認為所有的過程自己都沒有留下痕跡，確實如此，如果不是化糞池的發(fā)現(xiàn)，估計就不是19天以后才控制他了，或許時間更長一些，所以在照顧女兒的這段時間里，他的心理也是一個煎熬的過程，關(guān)注警方破案進度，是否有自己沒有處理好的痕跡被發(fā)現(xiàn)，其實他這19天最艱難，表面上要做到一個慈愛的父親角，內(nèi)心又是恐懼的，難道他就沒有關(guān)注網(wǎng)絡(luò)嘛？要是有些討論正好和他作案的過程一致，這個絕對要相信網(wǎng)民的聰敏智慧，你說他不怕嘛？他還得思考對策，要是真的情形不對，他有可能在做潛逃準備嗎？完全有可能！

第三、虎毒不食子，也許他就只有這點人性了

雖然許國利很歹毒、殘忍，沒有人性，但是我們要相信虎毒不食子，所以他不可能為了掩蓋他的作惡而對女兒下手，我相信他所有的作案過程他女兒根本不知道，女兒也不會想到父親回去殺死自己的媽媽，那些所謂的許國利通過威脅、利誘、欺騙等手段讓女兒不要對警方說出一切，我覺得這個一點都不靠譜，11歲的孩子媽媽的疼愛她最有體會，而不希望寄托在一個未的孩子身上，讓她永遠保守秘密根本就不可能，所以許國利前期的謀劃絕對要避免任何其他人知道，包括他的女兒，只有這樣才穩(wěn)妥！

這種提問主要是基于大多數(shù)人都判斷許國利為嫌疑人最大，應(yīng)該立即控制，以許國利的狠毒性來說，萬一女兒是知情人或者女兒可能會向警方提供一些平時家庭關(guān)系的線索，必然有些會讓警方推理出他可能具有最大嫌疑或者作案動機，這樣的話其女兒就隨時有可能被“滅口“的危險！但是我相信自從報警那個時刻開始，一切都在警方的掌控之中，而尋找證據(jù)才是重中之重！