盲書短視頻教程，最近幾天賈淺淺的詩在網(wǎng)絡走紅？

昨日有網(wǎng)友發(fā)文稱：現(xiàn)代詩壇“盛況空前”，男有劉傲夫，女有賈淺淺……前期，憑借一首黑幽默詩《與領導一起尿尿》而走紅網(wǎng)絡的劉傲夫，被網(wǎng)友調(diào)侃為“口水詩人”。

隨后，劉傲夫?qū)Υ俗髁嘶貞翰唤ㄗh這樣比較，也不建議這樣調(diào)侃。對此，筆者有同感，也覺得不合適，這個評價對劉傲夫是不公平的。

現(xiàn)代詩沒有很糟，只有更糟。無獨有偶。近日，又有青年女詩人把口水詩作了“升華”，整出“屎尿詩”來，再次走紅網(wǎng)絡，引來一片吐槽，被諷為“屎尿體”。她便是西安某大學文學院副教授、著名作家賈平凹之女賈淺淺。

如果說劉傲夫的“尿尿詩”在雅俗中還能品出一點韻味和深刻，勾勒出現(xiàn)實職場某種潛規(guī)則的話，那么賈淺淺的“屎尿體”卻令人惡心。女詩人的詩作以及公開發(fā)表這些詩的刊物，無異于在往自己身上栽贓，或者在體現(xiàn)人類文明的精神食糧中撒了幾粒老鼠屎。

作為一名詩歌愛好者，筆者曾有幾首短詩見諸報端，上世紀八十年代也曾追崇詩刊所展現(xiàn)出來的貼近現(xiàn)實、健康向上的詩技詩風?，F(xiàn)在看來，老朽已經(jīng)大大落伍，跟不上現(xiàn)代詩“與時俱進的時尚”步伐！

再看看幾年前賈平凹寫給女兒的信，盡管老作家深知吟詩寫文的艱辛、詩風文風和做人品位的重要，但是看來也在這種年輕、時髦、粗俗面前無能為力了。

令人遺憾的是，面對詩壇如此低劣粗俗、令人作嘔的詩作，竟堂而皇之地登上大雅之堂，而那些為人詩表的大佬們卻鮮有發(fā)聲，不禁讓人匪夷所思！

（圖片來自網(wǎng)絡）

當代書法家最缺少的是什么？

不去做學問，使很多努力追求藝術的人，正在努力成為一群合格的匠人。

書法除了技法外還須做學問，魏源云“技可進乎道，藝可通乎神"。

大多數(shù)人認為：書法就是寫字，寫字就是書法，字寫好了就能當書法家。于是乎，這些人一門心思只管寫字投稿參展獲獎，兩耳不聞窗外事，一心只寫他的字，也不讀書、不研究，使寫字和學問完全割裂開來。古人云"一日不讀書，便覺對人語言無味，面目可憎″。何況書法，創(chuàng)作的主體是人，那么筆下流淌的線條，即是你綜合素養(yǎng)的體現(xiàn)，也融入了你的生命。正所謂"字如其人""書為心畫"，"腹有詩書氣自華"。

書法是一門綜合的藝術。而不是單單寫字的技術，不是在工廠里生產(chǎn)產(chǎn)品，有了一定的操作技能就行了，什么問題都可以解決了，就能復制和批量生產(chǎn)產(chǎn)品了。書法不是一般的藝術，為了寫字而寫字是寫不好字的。因為它還涉及到審美、見識、格調(diào)、意境、韻味、氣質(zhì)等諸多復雜的內(nèi)在因素，而這些因素都與學問直接相關，是學問潤滑與滋養(yǎng)的結(jié)果。

有人說館閣體田楷印刷體江湖體不入流？

不入流不知是誰危言聳聽，滿嘴胡話。館閣體，田楷、印刷體、不入流。要說其中的江湖體有部分不如流到完全有可能。翰墨書道的理解不入流就是傳統(tǒng)經(jīng)典法門的東西。

館閣體只不過靈動不足，工整有余而已。實際上，館閣體本身就是以實用為目的的書法，雖然藝術性不高，但說沒有一點藝術性也不符合事實。

田氏楷書據(jù)說也制作成了字模，就是變成了印刷體美術字。實際上這幾種字除江湖體以外都是有其藝術價值的，說其不入流，實際上是胡言亂語，不負責任的話。

在說江湖體，那就復雜了，其中不入流的大有人在。不過翰墨書道這里的江湖書法說的不是一般能夠?qū)懨P字人的書法，或水平一般的書法作品，而是那種沒有一點傳統(tǒng)書法章法和吹的云天霧罩，那種人的書法。這種書法才是真正不入流的，如下面附圖的展現(xiàn)的情況。

如果書法往這個方向發(fā)展，才是真正的入流和我們的最大的悲哀。

藝術圖示的東西可以說毫無藝術性可言。

當今書壇亂象發(fā)生的根源是什么？

蘭亭在上。

一邊是藝術家們苦心創(chuàng)作，

一邊是藝術家們苦心創(chuàng)作，

一邊是廣大群眾死不認賬。

當今書法領域，亂象叢生，全國皆然，仿佛遍地都是書法家。更有甚者，出現(xiàn)了書法求奇求丑、本末倒置等不良現(xiàn)象，一些所謂的書法名家也置身其中。

一.首先就是因為一些人急功近利，想走捷徑。

他們?yōu)榱藰诵铝?，嘩眾取寵，而拋棄書法的藝術規(guī)律和經(jīng)典樣貌，以丑為美，以野為奇；甚至本末倒置，把書法變成了“背書”、“倒書”、“雙管齊下”等等的街頭雜耍人；書寫時還呼喊怪叫、裝瘋賣傻。

如此糟蹋書法甚至糟踐文字，令人痛心。這些人是對歷史文化的無知。他們哪里知道，中國人原本就有祖宗崇拜和文字崇拜。如果說中國人有自己的宗教信仰的話，這就是中國人的宗教信仰。就文字來說，中國古代對文字始終保持敬畏之心，因為它可上通神明。當年倉頡造出字來的時候，便是驚天動地，“天雨粟，鬼夜哭?！笨梢哉f，漢字是凝聚中華民族的血脈，是數(shù)千年中華文化的密碼。漢字和書法更是成為中國人的文化符號。

二：當今的書法缺少像古代那樣廣泛的群眾基礎。

從甲骨文算起是，在三千多年的書法發(fā)展史中，中國寫毛筆字的人可達數(shù)十億。這樣廣泛而深厚的群眾基礎和文化積淀，是任何其他藝術都無法比擬的。在上個世紀四五十年代以前，人們都有對筆墨的認知和感受。那時，在人人都能寫毛筆字的千萬人中，想成為書法家，就只能是刻苦努力，孜孜以求。如漢代張芝臨池學書，池水盡墨；唐代懷素練習書法，盤板皆穿代......的確，除此之外別無他途。在這種社會背景下，一般人萬萬不敢胡來，更不敢妄稱書法家。否則，便會淪為笑柄。而如今，曾經(jīng)是人們書寫工具的毛筆被硬筆和電腦的鍵盤替代了。

今天的大眾絕少寫毛筆字，人們是對筆墨毫無感受，自然見到能用毛筆在宣紙上寫字的人就十分贊嘆，以為這就是書法家了。

三：現(xiàn)代人對書法藝術語言的認知缺失，失去了辨別美丑的審美標準。

每種藝術都有自己獨特的語言體系，并且由這個語言體系建立起藝術創(chuàng)作與評賞的標準。每一種藝術的語言還包含著它的技巧與樣貌。你跳芭蕾舞，那就會運用“劈叉大跳”、“剪式變身跳”、“吸腿轉(zhuǎn)”等等芭蕾舞的語匯。書法也是這樣：過去講“點如高空墜石，豎如萬歲枯藤”；“結(jié)字因時而變，用筆千古不易”；字要有力度，叫“力透紙背”、“入木三分”等等。這都是對書法這種特殊語言的生動描述?，F(xiàn)代人對書法藝術語言的認知沒有了，這就失去了標準。

實際上書法藝術語言有所謂章法、筆法、墨法、結(jié)字；用筆有方圓藏露，用墨有干濕濃淡，行筆有提按徐疾，結(jié)字有揖讓開合。這就是它的一套藝術語言。

立志不隨流俗轉(zhuǎn)，留心學到古人難。時代呼喚大家，文化繁榮發(fā)展更需要創(chuàng)作更多更好的藝術精品。在如此浩瀚博大的中國書法文化面前，我們書道中人有何理由不謙虛學習，耐心領略書法美，提高我們的書法審美力，刻苦爭取精品。蘭亭獎書法作品欣賞

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什么字體會好看一點？

田英章的硬筆要簡單易學，我業(yè)余學了一些日子，斗膽獻丑